جسر سكاي في إسكتلندا هو جسر يربط جزيرة سكاي بالبر الرئيسي لإسكتلندا، وقد افتُتح الجسر للاستخدام في ١٦ أكتوبر ١٩٩٥. يُعد جسر سكاي معبرًا مهمًا لنقل الركاب والبضائع بين الجزيرة والبر الرئيسي، وقد حلّ بصورة دائمة مكان خدمات العبّارات التي كانت تُستخدم سابقًا للعبور، مما سهّل الوصول ونمّى الأنشطة الاقتصادية والسياحية في جزيرة سكاي والمناطق المحيطة بها. يعتمد تصميم الجسر على هيكل خرسانِي وحديدي مصمَّم لتحمّل أحوال الطقس البحري القاسية في المنطقة ولضمان استمرارية حركة المرور عبر الممر المائي الذي يفصل الجزيرة عن البر الرئيسي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يضم مركز كايوغا للطبيعة مساراً للتسلق بالحبال وجسرًا حبالياً ضمن مرافقه المخصصة للأنشطة الخارجية، ما يتيح للزوار تجربة تجمع بين الحركة والتوازن والتعامل مع المرتفعات في بيئة طبيعية. ويُعد هذا النوع من المسارات جزءاً من البرامج التي تستهدف تنمية المهارات البدنية وتعزيز الثقة بالنفس من خلال التفاعل المباشر مع عناصر المكان الطبيعية.

صمّم كارلو روسّي جناحاً وجسرًا ضمن مشروعه لإعادة تطوير حديقة ميخايلوفسكي في سانت بطرسبرغ، وقد جاءت هذه الإضافات المعمارية جزءاً من معالجة عمرانية سعت إلى تنظيم الفضاء العام وإبراز طابع الحديقة بوصفها عنصراً متكاملاً في المشهد الحضري للمدينة. ويُعد هذا العمل مثالاً على تدخلات روسّي المعمارية التي جمعت بين الوظيفة والزخرفة ضمن رؤية كلاسيكية منسجمة مع محيطها.

حمل ألبوم «سكاي بلو سكاي» لفرقة «ويلكو» الصادر عام ٢٠٠٧ هذا الاسم بعد لقاءٍ جمع المغني جيف تويدي بموكب يوم الذكرى، إذ استلهم منه العبارة التي أصبحت عنواناً للألبوم. ويعكس هذا الاختيار طريقة تويدي في التقاط تفاصيل عابرة من الحياة اليومية وتحويلها إلى عنصر دلالي يرتبط بالعمل الفني، من دون أن يحمل العنوان إحالة مباشرة إلى موضوع واحد محدد بقدر ما يفتح مجالاً لتأويله على أكثر من مستوى.