شارك مؤدي الأصوات «بي. سي. راماكريشنا» في العرض المسرحي «ذا كروسيبل» الذي قدّمته فرقة «مادراس بلايرز» عام ١٩٦٩، وهو ما يضيف إلى سيرته جانباً مسرحياً إلى جانب عمله في الأداء الصوتي. وقد أُدرج هذا الظهور ضمن مشاركته الفنية المبكرة، في سياق نشاط مسرحي محلي كان يحظى بحضور لافت في تلك الفترة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

في ٢٠٢٠، وعندما قدّم الكونترتينور الفارسي-الكندي كاميرون شاهبازي أداءه في أوبرا "وِرِتِن أون سكن" بمدينة كولونيا، لفتت الأنظار صفاته الصوتية والأدائية، إذ وُصفت جاذبيته بـ"الشيطانية" وصوته بأنه "متلألئ" ومتعدد اللمعان، في إشارة إلى حضوره المسرحي اللافت وقدرته على إضفاء طابع خاص على الدور الذي أدّاه.