بدأ دكس رينوسا مسيرته في موسيقى الهيب هوب بوصفه مغنّي راب تنافسيًا في ساحات المواجهة، وكان يحرص على إحراق دفاتر القوافي الخاصة بالخصوم الذين يهزمهم، في إشارة رمزية إلى انتصاره عليهم. ثم انتقل لاحقاً إلى العمل الإنتاجي، فشارك في إنتاج فيلم وثائقي تناول مشهد الراب التنافسي في لوس أنجلوس، مسلطاً الضوء على هذا اللون الفني من داخل بيئته الثقافية والاجتماعية.
كان ألبوم "١٩.٩٩" مُقترحاً بوصفه عملاً جدياً في موسيقى الهيب هوب اليهودية، إلا أن كثيراً من المراجعين تعاملوا معه على أنه عمل ساخر أو محاكاة هزلية أكثر من كونه مشروعاً فنياً يُراد له أن يُؤخذ على محمل الجد. وقد أدّى هذا التباين بين قصد صانعيه وطريقة تلقيه إلى إرباك واضح في تقييمه، إذ انصرف النقاد إلى قراءة عناصره بوصفها مفارقات ساخرة بدلاً من النظر إليها كجزء من خطاب فني وثقافي مقصود.
