على الرغم من أن الخطط الخاصة بتحويل مبنى استوديو محطة «كيت إن» في أولمبيا بولاية واشنطن إلى محكمة تغيّرت سريعاً، فإن دافعي الضرائب في المقاطعة تحملوا مع ذلك تكاليف نقله. وقد بقيت هذه النفقات قائمة رغم تبدل الغرض المقترح للمبنى، ما جعلها عبئاً مالياً وقع على السكان المحليين دون أن يكتمل المشروع الأصلي كما كان مخططاً له.

على الرغم من الخطط التي وُضعت في تسعينيات القرن العشرين لترميم مسرح «سام إتش. هاريس»، فإن المبنى لم يعد إلى وظيفته الأصلية، بل تحوّل إلى مدخل لمتحف شمعي. ويعكس هذا التحول تغيّر استخدام بعض المنشآت المسرحية التاريخية عندما تتعثر مشاريع الإحياء أو يعاد توظيفها بما يتناسب مع نشاط تجاري أو ثقافي جديد، مع بقاء الاسم القديم مرتبطاً بتاريخ المكان.

أُلغيت الخطط التي كانت تقضي بتصوير الأجزاء المخصصة لبكين من الفيلم الياباني «بكين واترملون» الصادر عام ١٩٨٩ في مواقعها الأصلية، بعدما اندلعت احتجاجات ومجزرة ميدان تيانانمن في منتصف مرحلة الإنتاج. وقد أدى هذا التحول السياسي الحاد إلى تغيير مسار العمل السينمائي، إذ لم يعد ممكناً تنفيذ المشاهد كما كان مخططاً لها في المدينة نفسها، فجرى التخلي عن التصوير الميداني هناك حفاظاً على سير المشروع في ظل الظروف المستجدة.

دفعَت "نتفليكس" ٦٠ مليون دولار لشراء حقوق التوزيع الخاصة بفيلم "وور ماشين"، في صفقة تعكس القيمة التجارية الكبيرة التي كانت تراهن عليها المنصة لتوسيع حضورها في مجال الأفلام الأصلية أو المرتبطة بنجوم بارزين. ويُعد هذا المبلغ من الصفقات اللافتة التي رافقت تصاعد تنافس خدمات البث على استقطاب الأعمال السينمائية ذات الجاذبية الواسعة، خاصة حين تكون مرتبطة بأسماء معروفة وتمنح المنصة قدرة أكبر على الوصول إلى جمهور دولي واسع.

الخطط التوفيقية عمل تاريخي وجغرافي لأحمد علي باشا مبارك يضم عشرين جزءًا يصف مدن مصر وقراها منذ العصور القديمة حتى عصر المؤلف، مسجلاً الآثار الفرعونية ونظام النيل، وترجمة الأعيان والمساجد والزوايا والكنائس والأديرة والمرافق العامة، ويقارن صور المدن القديمة بوضعها الحديث ليقدم أطلسًا متكاملاً للمدن المصرية وتطورها العمراني والثقافي.