دبليو دبليو إي سيرفايفر سيريز لعبة فيديو في المصارعة المحترفة طورتها شركة ناتسومي ونشرتها تي إتش كيو لجهاز غيم بوي أدفانس، وجاءت امتداداً للعبة WWE Road to WrestleMania X8، وكانت من آخر ألعاب المصارعة التابعة لدبليو دبليو إي على جهاز محمول من نينتندو قبل عودة السلسلة لاحقاً إلى أجهزة نينتندو المحمولة، وتلقت مراجعات متوسطة أشارت إلى متعة محدودة في اللعب الجماعي مع تشابه واضح مع الإصدار السابق.

بطولة دبليو دبليو إي للوزن المتوسط لقب مصارعة محترفة تابع لدبليو دبليو إي، خصص للمصارعين دون وزن محدد، وكان تي جاي بيركنز أول بطل له، ثم أصبح لاحقاً مرتبطاً بعلامة إن إكس تي قبل دمجه مع بطولة أمريكا الشمالية وإنهائه، وكان كارميلو هايز آخر من حمل اللقب.

برنامج التلفزيون وحدة محتوى تبثها محطة تلفزيونية ضمن جدولها اليومي أو الأسبوعي، وتحدد بمجموعها هوية القناة واتجاهها. تتنوع البرامج بين الأخبار والسياسة والثقافة والدين والمنوعات والأفلام الوثائقية والدراما والترفيه، وتخضع لاختيارات تحريرية وإنتاجية وجماهيرية. تتحول القناة من مجرد وسيلة بث إلى شخصية إعلامية من خلال نوعية برامجها. يمثل برنامج التلفزيون لبنة أساسية في صناعة الإعلام المرئي وتشكيل الرأي والذائقة.

التلفزيون عالي الدقة تقنية بث وعرض تقدم صورة أكثر وضوحاً وتفصيلاً من التلفزيون التقليدي، بفضل زيادة عدد خطوط أو نقاط الإظهار وتحسين جودة الإشارة. يحتاج هذا النوع من البث إلى مدى ترددي أكبر وأجهزة استقبال وشاشات قادرة على معالجة الدقة العالية. واجهت بداياته تحديات تتعلق بتوحيد المعايير والتشفير والنقل، قبل أن يصبح معياراً شائعاً في الإنتاج والبث. ويمثل التلفزيون عالي الدقة مرحلة انتقالية في جعل الصورة المرئية أقرب إلى المشاهدة الطبيعية.

التلفزيون السوري مؤسسة إعلامية رسمية بدأت البث في مرحلة مبكرة من تاريخ التلفزيون العربي، وأصبحت جزءاً من المشهد الثقافي والسياسي في سوريا. قدم نشرات وبرامج ومسلسلات وحفلات ومواد تعليمية، وأسهم في انتشار الدراما السورية وفي تشكيل الذاكرة البصرية للجمهور. ظل مرتبطاً بالدولة وخطابها الرسمي، خاصة في الأزمات السياسية. يمثل التلفزيون السوري مؤسسة جمعت بين الثقافة والإعلام والسلطة في تاريخ سوريا الحديث.

عندما توقفت محطة التلفزيون «واي آي تي في» في فلوريدا عن البث في مايو ١٩٥٨، أفادت التقارير بأن مالكها كان على متن يخت في عرض البحر، ولذلك لم يكن متاحاً للإدلاء بأي تعليق. ويعكس هذا التفصيل حالة من الغياب المفاجئ عن متابعة حدث إعلامي مهم، إذ ارتبط انقطاع البث بغياب المسؤول الأول عن المحطة في لحظة كان يُنتظر فيها التوضيح أو الرد.

قبل ٥٤ عاماً في مثل هذا اليوم، توقفت محطة التلفزيون “كيه سي إف تي-تي في” في ولاية كاليفورنيا عن البث بعدما حضرت شركة “جنرال إلكتريك” إلى الموقع ومعها شاحنة نقل وصانع أقفال وأمر قضائي يقضي باستعادة المعدات. وقد أدت هذه الخطوة إلى إنهاء البث على نحو مفاجئ، في مشهد يعكس حدة الخلافات المرتبطة بملكية التجهيزات وسيطرة الشركة على الأصول المستخدمة في تشغيل المحطة.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تعرضت محطة التلفزيون منخفضة القدرة «دبليو بي دي إف-إل بي» في ولاية ساوث كارولاينا للإزاحة عن البث بعدما تداخل معها البث الرقمي لمحطة أخرى، ما أدى إلى خروجها من الهواء. وتحدث هذه الحالة عندما يشغل إرسال رقمي نطاقاً إذاعياً يؤثر في محطة أضعف قدرة، فتفقد الأخيرة إمكانية الاستمرار في البث بصورة مستقلة، ولا سيما إذا كانت تعتمد على تردد محدود أو تغطية محلية ضيقة.

كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.