أثناء تصوير «أديل: ليلة واحدة فقط» («أديل ليلة واحدة فقط»)، أقدم أحد الحاضرين على مفاجأة شريكته التي ارتبط بها منذ ٧ سنوات، إذ عصب عينيها ثم تقدّم لخطبتها في لحظة لافتة داخل الحدث. وقد ارتبط هذا الموقف بالتصوير نفسه، فصار جزءاً من الوقائع التي شهدها ذلك التجمع الفني، حيث تداخل الأداء الحي مع حدث شخصي حمَل طابعاً عاطفياً واضحاً.

استُلهمت أغنية «"آيف دانسْت وِذ أ مان، هوْز دانسْت وِذ أ غيرل، هوْز دانسْت وِذ ذا برينس أوف ويلز"» من واقعة طريفة تتعلق بإدنا دين، إذ طُلب منها أن ترقص تسع مرات من قبل الأمير الذي أصبح لاحقاً إدوارد الثامن. وتكشف هذه الحكاية عن الطريقة التي تتحول بها المواقف الاجتماعية البسيطة إلى مادة للأغاني الشائعة، حين تُصاغ في قالب ساخر أو خفيف يعكس أجواء العصر واهتمامه بالأسماء اللامعة في البلاط البريطاني.

كانت أغنية «فلاي، مي، وِذ مي» ("فلاي وِذ مي")، وهي من أوائل الأعمال التي جمعت ريتشارد رودجرز ولورنس هارت، قد كُتبت خصيصاً لعرض «فارسِتي شو» عام ١٩٢٠. وتمثل هذه الأغنية مرحلة مبكرة في مسيرة هذا الثنائي الشهير، الذي سيصبح لاحقاً من أبرز الأسماء في تأليف الأغاني المسرحية في الولايات المتحدة، إذ تعكس بداية تعاونهما قبل أن يرسخا حضورهما في المسرح الغنائي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تضمّ النسخة الفاخرة من ألبوم «"فرايد آت بوث إندز"» للمغني الريفي «"آرون لويس"» إحدى المقطوعات التي كانت في الأصل قصيدة كتبها «"جوني كاش"». ويعكس هذا التحويل من القصيدة إلى مقطوعة موسيقية صلةً واضحة بين الإرث الشعري لكاش وأساليب الأداء في الموسيقى الريفية الحديثة، إذ أُعيد تقديم النص بصيغة فنية تحفظ طابعه الأصلي وتمنحه في الوقت نفسه قالباً صوتياً جديداً.