جرى استبعاد الادعاءات الكبرى التي زعمت أن حاكم «مويني موجي» كان يتمتع في وقتٍ ما بمكانة إمبراطورية، إذ لم تعترف بها السلطات الاستعمارية البلجيكية وعدّتها غير قائمة على أساس كافٍ. ويعكس هذا الموقف طريقة التعامل الاستعماري مع الكيانات السياسية المحلية، حين كانت بعض الألقاب والسلطات التقليدية تُعاد صياغتها أو التقليل من شأنها وفقاً للرؤية الإدارية التي فرضتها الإدارة البلجيكية.

بدأت عازفة البيانو "فيليس تشين" العزف على البيانو الصغير الخاص بالألعاب بعد أن أصيبت ذراعاها كلتاهما بألم نتيجة اعتلال الأوتار، وهو ما دفعها إلى البحث عن بديل أقل إجهاداً يتيح لها مواصلة العزف. وقد شكّل هذا التحول جزءاً من مسارها الفني، إذ ارتبط اختيارها لهذه الآلة بقدرتها على التكيّف مع القيود الجسدية من دون التخلي عن ممارسة الموسيقى.

عزفت عازفة البيانو كاثارينا زيلهايم وامرأتان أخريان ثلاثيات البيانو لبيتهوفن وواترهوس ومندلسون خلال مهرجان بيتهوفن، في أداء جمع بين أعمال تنتمي إلى فترات وأساليب موسيقية مختلفة داخل تقليد الحفلات الكلاسيكية. ويشير هذا النوع من العروض إلى حضور واضح لموسيقى الحجرة التي تقوم على التفاعل المتوازن بين الآلات، ولا سيما في ثلاثيات البيانو التي تبرز فيها قدرة العازفين على التنسيق الدقيق بين الخطوط اللحنية والإيقاعية.

يُقال إن إرث عازفة البيانو الأمريكية إيلا سكوبل أوبيرمان ما زال، بعد عقود من وفاتها، يواصل إمتاع الناس وجذب الانتباه إلى مدينة "تالهسي". ويعكس هذا الامتداد الثقافي كيف يمكن لأثر فنانة أن يبقى حاضراً في الذاكرة العامة طويلًا بعد رحيلها، لا بوصفه ذكرى شخصية فحسب، بل باعتباره جزءاً من الهوية الفنية للمدينة التي ارتبط اسمها بها.

حصلت عازفة البيانو والمؤلفة الإيطالية ماريا لويجيا بيتسولي، بعد وفاتها، على لقب «مايسترو دي كونترابونتو» أي أستاذة في فنّ المقابلة الموسيقية. ويُعد هذا اللقب اعترافاً بمهارتها في أحد أكثر فنون التأليف الموسيقي دقة، إذ يقوم على تنسيق الأصوات اللحنية المتعددة على نحو متوازن ومتماسك، بما يعكس مكانتها الفنية وقدرتها على الإسهام في تقاليد التأليف الكلاسيكي الإيطالي.