آنا بافلوفا راقصة باليه روسية تعد من أشهر راقصات جيلها، وارتبط اسمها خصوصاً برقصة موت الإوزة، وهي رقصة فردية قصيرة وضعها لها مايكل فوكين. ولدت في سانت بطرسبرج، وتخرجت في المدرسة الإمبراطورية للباليه، ثم أصبحت الراقصة الأولى في فرقتها. سافرت إلى باريس وانضمت إلى فرقة سيرجي دياجيليف، ثم غادرت روسيا واستقرت في لندن، وأسست فرقتها الخاصة وجالت بها في أنحاء العالم.

قمر ألماس زاده راقصة ومعلمة باليه أذربيجانية، تعد من أوائل راقصات الباليه في العالم الإسلامي. ولدت في باكو ونشأت في بيئة متواضعة، ثم دخلت عالم الرقص الكلاسيكي في مجتمع لم يكن هذا الفن مألوفاً فيه للنساء. أسهمت في تطوير الباليه الأذربيجاني وتدريس أجيال من الراقصين. وتمثل ألماس زاده شخصية فنية رائدة كسرت القيود الاجتماعية وجعلت الباليه جزءاً من الثقافة المسرحية في أذربيجان.

حوادث الرمي من نوافذ براغ وقائع سياسية عنيفة في تاريخ بوهيميا، قامت على إلقاء خصوم من نوافذ مبان رسمية، وأصبحت رمزاً لتصاعد النزاعات الدينية والسياسية في أوروبا الوسطى. ارتبطت الحادثة الأولى باضطراب الهوسيين في براغ، حين أدى التوتر بين أتباع الإصلاح الديني والسلطات البلدية إلى اقتحام قاعة المدينة وقتل عدد من مسؤوليها. أما الحادثة اللاحقة فكانت من الشرارات التي عجّلت باندلاع حرب الثلاثين عاماً، بعدما اتسع الخلاف بين البروتستانت والكاثوليك داخل مملكة بوهيميا وتداخل مع صراعات آل هابسبورج والإمبراطورية الرومانية المقدسة.

المسرح الوطني الفلسطيني مؤسسة أو تجربة ثقافية فلسطينية تسعى إلى بناء مسرح يعبر عن الهوية والذاكرة والمقاومة والحياة اليومية تحت الاحتلال والشتات. ارتبط المسرح الفلسطيني بالمدن والمخيمات وباللغة العربية وبمحاولات تحويل الألم السياسي إلى فعل فني وجمالي. تكمن أهميته في أنه لا يقدم عروضاً فقط، بل يحفظ صوت المجتمع الفلسطيني ويعيد صياغة الحكاية الوطنية على الخشبة.

السير ويليام هنري براغ فيزيائي وكيميائي بريطاني تقاسم جائزة نوبل في الفيزياء مع ابنه وليام لورنس براغ بفضل أبحاثهما في الأشعة السينية ودراسة البلورات. تلقى تعليمه في بريطانيا، ثم عمل أستاذاً للرياضيات والفيزياء في جامعة أديلايد بأستراليا، قبل أن يحقق مكانة علمية بارزة في بريطانيا. اشتهر بإسهاماته في تحديد أطياف الأشعة السينية وحدودها وباستخدامها في فهم البنية البلورية للمواد، كما تولى مناصب علمية مهمة وحظي بتكريم واسع تقديراً لأبحاثه.

كانت «ليبوشه دومانينسكا» سوبرانو في المسرح الوطني في براغ، وقد أدّت أدواراً في جميع أوبرات «ياناتشيك»، وأسهم تسجيلها لدور «جينوڤا» في تعريف أعماله على نطاق أوسع خارج بلده الأم، إذ لفت الأنظار إلى هذه المؤلفات وأتاح لها حضوراً أكبر لدى جمهور غير محلي.

كانت ميروسلافا بريتش، وهي صحافية استقصائية مكسيكية عُرفت بكشفها انتهاكات حقوق الإنسان وقضايا الفساد السياسي، قد قُتلت في مارس ٢٠١٧. وقد ارتبط اسمها بالصحافة التي تتبع شبكات النفوذ وتفضح التجاوزات، ما جعل اغتيالها حدثاً لافتاً في السياق الإعلامي المكسيكي.

تُعدّ «ميستي كوبلاند» أول راقصة باليه أفريقية-أمريكية تظهر بصفتها عازفة منفردة مع «أمريكان باليه ثياتر»، وهو إنجاز لافت في مسيرتها الفنية وفي تاريخ هذه الفرقة الراقصة. وقد اكتسب هذا الظهور أهمية خاصة لأنه مثّل خطوة بارزة في كسر الحواجز التقليدية داخل عالم الباليه الكلاسيكي، وفتح المجال أمام حضور أوسع لراقصات من أصول متنوعة في واحد من أبرز الفرق الراقصة في الولايات المتحدة.

كانت إلسه هوغارد راقصة باليه أولى حصلت على لقب الفروسية في وسام «الدنمارك» المرموق، وهو تكريم يُمنح تقديراً لمكانة صاحبته وإسهامها الفني. وقد ارتبط اسمها بالباليه بوصفها «بريما باليرينا»، أي الراقصة الرئيسية في الفرقة، وهو موقع يعكس مستوى عالياً من المهارة والتميّز في الأداء والحضور على الخشبة.

كانت ماريا روا نوفا أول راقصة باليه أرجنتينية تكتسب حضوراً دولياً، وقد تعلّمت الرقص في الأرجنتين قبل أن تصبح من الأسماء البارزة في هذا الفن. ويُنظر إلى مسيرتها بوصفها مثالاً على قدرة التكوين المحلي على إنتاج فنانة بلغت مكانة تتجاوز حدود بلدها، مع الحفاظ على صلتها بالجذور الثقافية التي انطلقت منها.