تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

انفصلت «كومهديال نا مُينتوري لِه رِنكي غايلَخا» عن «اللجنة الأيرلندية للرقص» عام ١٩٦٩ بعد خلافات تتعلق بتمثيل مدرسي الرقص، إذ أدى الجدل بشأن من يملك حق تمثيل المعلمين وإدارة شؤونهم إلى حدوث هذا الانقسام داخل الوسط المعني بالرقص الأيرلندي التقليدي، فشكّل ذلك منعطفاً تنظيمياً مهماً في تاريخ هذه المؤسسة.

كانت السفن الأمريكية والكندية المرافقة للسفن التجارية البريطانية في قافلة "أو إن-٦٧" عام ١٩٤٢ تعاني نقصاً واضحاً في التجهيزات والتنسيق؛ إذ لم يكن بينها سوى رادار واحد يعمل، كما لم تكن تملك عدداً كافياً من المناظير، ولم يسبق لها أن عملت معاً قبل تلك المهمة. وقد جعل هذا الوضع قدرتها على الرصد والإنذار والدفاع الجماعي محدودة، في وقت كانت فيه القوافل البحرية تعتمد اعتماداً كبيراً على التنسيق الدقيق بين وحدات الحراسة لمواجهة التهديدات في عرض البحر.

على الرغم من تشييد مبانٍ حديثة للمكاتب والشقق، ومن الزلزال الذي ضرب مدينة مكسيكو عام ١٩٨٥، لا تزال منطقة «كولونيا روما» تحتفظ بنحو ١,١٠٠ من القصور والمنازل الفخمة التي شُيّدت فيها في مطلع القرن العشرين. ويعكس هذا العدد الكبير بقاء طابعها المعماري التاريخي إلى جانب التحولات العمرانية التي طرأت عليها لاحقاً، ما يجعلها من الأحياء التي تجمع بين الأثر القديم والتوسع الحضري الحديث في نسيج واحد.

وُصفت «رودان ستوديوز» بأنها من أكثر مباني الاستوديوهات والشقق أناقةً في نيويورك، وتمتاز بواجهة تستحضر شلالات من الزخرفة القوطية، بما يمنح المبنى طابعاً معمارياً مميزاً يجمع بين الرهافة والزخرفة الكثيفة.