تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يظهر الحصان في تمثال ويليام هنري هاريسون الفروسي مزوّداً بالركابين، لكنه بلا سرج، وهو تفصيل غير مألوف في تماثيل الفروسية التي عادةً ما تُظهر الفارس وحصانه بترتيب أكثر اكتمالاً من الناحية التجهيزية. ويجعل هذا الاختيار التمثال لافتاً من حيث دقة عناصره البصرية، إذ يبرز الركاب بوضوح بينما يغيب السرج تماماً، فيتكوّن مشهد يجمع بين واقعية جزئية وخصوصية فنية مقصودة.

كان "ويليام هنري هاريسون سيلي" أول أمريكي ينال وسام "فيكتوريا كروس"، وهو أعلى وسام عسكري في الإمبراطورية البريطانية، وقد ارتبط اسمه بهذه السابقة بوصفها حالة نادرة في تاريخ التكريم العسكري العابر للجنسيات. ويعكس هذا التميّز أن الاستحقاق القتالي قد يُحتفى به أحياناً خارج حدود جنسية صاحبه، حين تتجاوز أفعاله المعيار المعتاد للشجاعة والتفاني في الخدمة.

تعاون ويليام آيتكن، وويليام ج. باين، وجيه ليستر هولمز، وجون ت. جاكوبسن، وجورج دبليو ستودارد في أوائل أربعينيات القرن ٢٠ على تصميم أول مشروع إسكان عام مختلط عرقيًا في الولايات المتحدة، وكان ذلك خطوة لافتة في تاريخ التخطيط العمراني والإسكان الاجتماعي، إذ مثّل انتقالًا مبكرًا نحو نماذج سكنية أكثر شمولًا في بلد كانت فيه سياسات الفصل العنصري لا تزال مؤثرة بقوة في كثير من المجالات.

يُعتقد أن المنزل العائلي الذي ارتبط بالرئيسين الأمريكيين ويليام هنري هاريسون وبنجامين هاريسون، والمعدّ عند كثيرين أقدم قصر من الطوب ذي ثلاثة طوابق في ولاية فرجينيا، شُيّد على يد بنجامين هاريسون الرابع عام ١٧٢٦. ويعكس هذا المبنى صلة أسرة هاريسون بتاريخ مبكر في الولاية، كما يمنحه قدمه المعماري قيمة خاصة بوصفه مثالاً على العمارة السكنية الاستعمارية في تلك الحقبة.