قام جيم ريد بتنسيق جولة «رولركوستر» عام ١٩٩٢ بوصفها نظيراً بريطانياً لمهرجان «لولابالوزا»، في محاولة لتقديم صيغة موسيقية موازية في المملكة المتحدة تجمع بين الحضور الجماهيري والطابع البديل الذي ميّز ذلك الحدث الأمريكي. وقد ارتبط هذا التوجه بالسعي إلى نقل نموذج المهرجانات واسعة النطاق إلى السياق البريطاني مع الحفاظ على روحه الفنية المختلفة.

قام مصمم الأزياء «بيتر ج. هول» بتنسيق ملابس ديفيد باوي ومِك جاغر خلال جولة فنية، ووصف باوي بأنه «جاد، ومثقف، وممتع للغاية في العمل معه»، في حين قال إن جاغر كان «على النقيض تماماً» من ذلك الوصف. ويعكس هذا التباين طبيعة علاقته المهنية بكل منهما، كما يبرز اختلاف شخصيتيهما داخل عالم الأداء الموسيقي، حيث جمعه العمل مع فنانين متباينين في الأسلوب والحضور.

قامَت المؤرخة الأمريكية سارة ولكرسون فريمان بتنسيق معرضٍ فوتوغرافي تناول مرونة مفاهيم العِرق والجندر والهوية الجنسية في مدينة نيو أورلينز خلال حقبة ماكارثي، وهي فترة اتسمت بتصاعد الرقابة والشكوك السياسية والاجتماعية في الولايات المتحدة. وقد سعى المعرض إلى إبراز تعقيد التجارب الإنسانية في ذلك السياق التاريخي، من خلال صورٍ تُظهر كيف كانت الحدود بين هذه الهويات أكثر سيولةً مما توحي به التصورات التقليدية الصارمة.

قامت «سيري إنغبيرغ» بتنسيق معرض «لايفلايك»، وهو عرض وُصف بأنه «واقعي على نحو مدهش»، وقد نشأ في «ووكر آرت سنتر» في مينيابوليس. وقد ارتبط هذا المعرض بفكرة تقديم الأعمال الفنية بصورة تحاكي الواقع إلى درجة لافتة، ما جعل اختياره للتنظيم في ذلك المركز الفني جزءاً من سياقه المعرفي والثقافي.

كان معرض «سيتي: معرض أيقوني لداتو ستي نورهاليزا» أول معرض في ماليزيا يركّز على نجمة بوب، إذ خُصِّص للاحتفاء بمسيرتها الفنية وحضورها الثقافي بوصفها إحدى أبرز الشخصيات الغنائية في البلاد. ويمثل هذا الحدث سابقة في المشهد المعرضي الماليزي، لأنه نقل نجمية الفن الشعبي من فضاء الحفلات والإعلام إلى فضاء التوثيق والعرض المتحفي، بما يعكس مكانة ستي نورهاليزا في الذاكرة الفنية المحلية.