استُلهم الفيديو الموسيقي لأغنية "غيرلز / غيرلز / بويز" من فيديو "أونتايتلد (هاو دوس إت فيل)" لدانجيلو، إذ اعتمد العمل على حضور بصري قريب من روح الفيديو الأصلي، مع توظيفه في سياق مختلف يخدم هوية الأغنية الجديدة. ويعكس هذا التأثر تداخلاً واضحاً بين المرجع الموسيقي السابق والمعالجة البصرية اللاحقة، بحيث لا يقتصر الاقتباس على الفكرة العامة، بل يمتد إلى الإحالة الأسلوبية التي تمنح العمل صلة مباشرة بمصدر إلهامه.

بثّ الحدث الرياضي المعروف باسم السلسلة العالمية عبر الإذاعة للمرة الأولى في عام ١٩٢١، وكانت هذه الإذاعة تشكل نقلة في نقل المباريات إلى جمهور أوسع خارج الملاعب. السلسلة العالمية هي الحدث الذي يختص ببطولة دوري كرة القاعدة في الولايات المتحدة، وبثّها الإذاعي الأول سمح للمستمعين في منازلهم وبأماكن بعيدة متابعة مجريات المباريات دون الحضور الشخصي، ما ساهم في زيادة شعبية اللعبة وتوسيع قاعدة جماهيرها وتطوير تقنيات البث الرياضي والإعلام الرياضي لاحقًا.

وصل بثٌّ مباشرٌ متأخرٌ لفرَي غيلسون وهو يصلّي المسبحة خلال فترة الصوم الكبير في ٢٠٢٥ إلى مليون شخص، في مؤشر على اتساع المتابعة الرقمية لهذا النوع من البثوث الدينية التي تجمع بين الطقوس الروحية والحضور الجماهيري عبر المنصات المباشرة.

كشف مذيع الراديو السويدي روجر نوردين، خلال بثّ مباشر عام ٢٠٠٥، أنه مثليّ الجنس، في خطوة علنية لافتة أعلنت توجهه الشخصي أمام الجمهور من دون مواربة. وقد مثّل هذا التصريح لحظة بارزة في مسيرته الإعلامية، إذ خرج به عن الصمت المعتاد حول حياته الخاصة، وقدم نفسه بوضوح في سياق مهني كان يتابعه المستمعون على نطاق واسع.

استحمَّ "لودفيغ أَغرِن" أمام الكاميرا أثناء بثٍّ مباشر متواصل استمر ٣١ يوماً، في واقعة لافتة ارتبطت بأحد أطول البثوث المتصلة التي حظيت بمتابعة واسعة على الإنترنت. وقد تحوّل هذا التصرف إلى جزء من التجربة نفسها، إذ عكس طبيعة البث التفاعلي الطويل الذي يدمج الحياة اليومية بالمشاهدة العامة، ويجعل التفاصيل الاعتيادية مادةً للمتابعة في الزمن الفعلي.