ميا موتلي سياسية ومحامية باربادوسية، أصبحت أول امرأة تتولى رئاسة وزراء باربادوس. بدأت حياتها السياسية في البرلمان، وتولت حقائب وزارية بارزة مثل النيابة العامة، ثم قادت حزب العمال الباربادوسي إلى فوز واسع. لعبت دوراً مهماً في انتقال باربادوس إلى جمهورية وفي الدفاع الدولي عن قضايا المناخ والديون والدول الجزرية الصغيرة. تمثل موتلي نموذجاً لقيادة كاريبية معاصرة تجمع بين السياسة الداخلية والخطاب العالمي حول العدالة المناخية والتنمية.

القطط في مصر القديمة حيوانات حظيت بمكانة اجتماعية ودينية بارزة، وعرفت باسم ماو في اللغة المصرية القديمة. بدأت أهميتها العملية من قدرتها على مكافحة الحشرات وقتل الثعابين وحماية البيوت والمخازن، ثم تحولت تدريجياً إلى رمز للنعمة والاتزان والحماية والخصوبة والأمومة. ارتبطت القطط بالتصورات الدينية وببعض الإلهات ذات الصفات الحامية، ولذلك نالت عناية خاصة في الحياة والموت. حنط المصريون بعض القطط كما حنطوا البشر، وعثر على مقابر ضخمة تضم أعداداً كبيرة من القطط المحنطة، مما يدل على عمق حضورها في المعتقد والمجتمع. تمثل القطط في مصر القديمة مثالاً على تداخل الحيوان بالرمز الديني والوظيفة اليومية والهوية الحضارية.

منظمة الأمم والشعوب غير الممثلة منظمة دولية تجمع شعوباً وأقليات ومناطق لا تتمتع بتمثيل كامل في الأمم المتحدة أو النظام الدولي. تهدف المنظمة إلى دعم حق الشعوب في التعبير عن هويتها وحقوقها السياسية والثقافية واللغوية، وتوفر منبراً للتعريف بقضايا تقرير المصير والحكم الذاتي وحقوق الإنسان. تضم في عضويتها كيانات متنوعة من أقاليم وشعوب أصلية وحركات سياسية سلمية، ولا تمنح اعترافاً دولياً بقدر ما توفر مساحة للتواصل والمناصرة. تمثل المنظمة أداة مدنية لقضايا الهويات غير الممثلة داخل بنية الدول والنظام الدولي الرسمي.

فيلم الإيموجي فيلم رسوم متحركة عائلي كوميدي مغامر من إنتاج سوني بيكتشرز، يدور داخل هاتف ذكي حول رموز تعبيرية تحاول إنقاذ عالمها من الحذف، وتتمحور قصته حول جين، وهو رمز تعبيري لا يقتصر على شعور واحد، ورحلته مع هاي فايف وجيلبريك، وقد تلقى انتقادات شديدة بسبب ضعف الحبكة وكثرة توظيف العلامات والتطبيقات التجارية وتشابهه مع أعمال رسوم متحركة أخرى.

فيلم ثقافي فيلم كوميدي مصري لمحمد أمين، يعالج أزمة شباب الطبقة المتوسطة بأسلوب ساخر. تدور قصته حول ثلاثة شباب يحاولون إيجاد مكان لمشاهدة شريط يعتقدون أنه إباحي، فتتحول الرحلة إلى كشف للعجز الاجتماعي والاقتصادي والكبت والبطالة وصعوبة الزواج. أثار الفيلم نقاشاً لأنه عالج موضوعاً حساساً بلغة كوميدية غير مباشرة. يمثل العمل نموذجاً لكوميديا اجتماعية تكشف ضيق الواقع من خلال موقف صغير.

شُيّد جسر «ميا ميا» فوق نهر كامباسبي في أستراليا عام ١٨٦٨ باستخدام دعامات استُعيدت من سفينة غرقت في قاع «خليج هوبسونز» قرب مدينة ملبورن. ويُعدّ هذا التفصيل مثالاً على إعادة توظيف المواد في أعمال البناء خلال تلك الحقبة، إذ جُمعت أجزاء الجسر من مصدر غير مألوف ثم استُخدمت في إنشاء معبرٍ قائم على النهر.

يُعدّ فيلم «ذا داركست مايندز» المرتقب أول تجربة إخراجية حية للمخرجة جينيفر يو نيلسون، التي اشتهرت بعملها في إخراج الأفلام المتحركة. ويمثّل هذا الانتقال من الرسوم المتحركة إلى الإخراج الحي خطوة بارزة في مسيرتها المهنية، إذ يختلف هذا النوع من الأفلام في أدواته وأساليبه البصرية والسردية، ويتطلّب معالجة مباشرة للممثلين والديكور والتصوير الواقعي بدل الاعتماد على البناء التحريكي.

استعدت الممثلة «إنديا دي بوفورت» لأدائها الرقصة الاستعراضية في حلقة «غولدن باورز» من مسلسل «كرود مندون» عبر دراسة الرقص على العمود في نادٍ للتعري في المجر، في خطوة هدفت إلى إتقان الحركة الجسدية المطلوبة للمشهد وإضفاء قدر أكبر من الواقعية عليه.

حظيت حلقة «ناتشورال سيليكتشن» من مسلسل «ذا سبكتاكولار سبايدر-مان» بإشادة النقاد، الذين أثنوا على ما تضمنته من مشاهد حركة ومطاردات قتالية متقنة، ورأوا أنها قدّمت إيقاعاً بصرياً حيوياً جعلها من الحلقات اللافتة في العمل.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.