فيلم «لوسي إن ذا سكاي» الصادر عام ٢٠١٩ يستند بشكلٍ حرّ إلى حياة رائدة الفضاء الأمريكية ليزا نوواك، من دون أن يلتزم بسيرتها التزاماً حرفياً. وقد استلهم العمل بعض ملامح شخصيتها ومسارها المهني والظروف التي أحاطت بها، ثم أعاد صياغتها درامياً في قالب سينمائي مستقل، بما يجعل العلاقة بين الفيلم وصاحبته الأصلية علاقة إلهام عام أكثر من كونها معالجة وثائقية دقيقة.

يتناول فيلم "ذا بريزنت" الفلسطيني الصادر عام ٢٠٢١ فكرة الهدية الحاضرة، في تلاعب دلالي بين معنى "الحاضرة" بوصفها هدية و"الحاضرة" بوصفها اللحظة الراهنة. ويقوم هذا الازدواج اللغوي على جوهر الحكاية نفسها، إذ يجعل من المفهومين إطاراً سردياً واحداً يربط بين ما يُقدَّم مادياً وما يُعاش زمنياً، في صياغة رمزية تختزل الفكرة الأساسية للفيلم وتمنحه بعداً تأملياً واضحاً.

فيلم الجريمة «كاوت إن تايم» الصادر عام ٢٠٢٠ يستند إلى قصة اللص والقاتل المتسلسل الصيني تشانغ جون، الذي شكّلت أفعاله مادةً درامية للفيلم. ويعيد العمل معالجة هذه الشخصية الإجرامية في إطار سينمائي يدمج بين الجريمة والتحقيق، مع الاحتفاظ بجوهر الحكاية المستمدة من واقعة حقيقية.

فيلم «ذا باسكيتبول فيكس» الصادر عام ١٩٥١ يستند إلى فضيحة حقيقية هزّت كرة السلة الجامعية، إذ تناول قضية المراهنات التي تورط فيها عدد من اللاعبين والجهات المرتبطة بهم. وقد جرى تحويل هذه الحادثة إلى معالجة درامية تعكس أجواء التلاعب بنتائج المباريات وما يسببه من تقويض لثقة الجمهور في المنافسات الرياضية، مع الحفاظ على الإطار العام للواقعة الأصلية التي ألهمت العمل السينمائي.

فيلم «فوريڤر ذا مومِنت» الصادر عام ٢٠٠٨ يستند إلى القصة الحقيقية لمنتخب كوريا الجنوبية لكرة اليد النسائية، الذي أحرز الميدالية الفضية في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية ٢٠٠٤، كما يُعد أول فيلم يدور بالكامل حول رياضة كرة اليد، وهو ما منحه طابعاً خاصاً يجمع بين الدراما الرياضية والتوثيق المستلهم من إنجاز واقعي.