اللوحة الجدارية رسم أو تصميم يزين الحائط أو السقف أو الجدار الخارجي، ويكون غالباً مرتبطاً بالمكان الذي ينفذ فيه من حيث المساحة والطراز والضوء والأبواب والنوافذ والأثاث. قد ترسم اللوحات الجدارية مباشرة بالألوان على الجص الرطب أو الجدار الجاف، وقد تصنع أحياناً من قطع صغيرة متجاورة من الزجاج أو الحجر في صورة فسيفساء. عرفت الحضارات القديمة والوسيطة هذا الفن بوصفه وسيلة للتعبير الديني والاجتماعي والزخرفي، وتبادل تأثيره مع زخرفة الكتب والنحت والزجاج الملون والخزف. وتكشف اللوحات الجدارية عن علاقة وثيقة بين الفن والعمارة والجماعة، إذ كانت كثير من أعمالها في الكنائس والقصور والمباني العامة تمثل ذوق عصرها ومعتقداته أكثر من إبراز فردية الفنان.

الخلية الجدارية في المعدة خلية متخصصة في غدد بطانة المعدة، تفرز حمض الهيدروكلوريك والعامل الداخلي الضروري لامتصاص فيتامين باء. يساعد الحمض على هضم الطعام وقتل الجراثيم وتنشيط إنزيمات الهضم، بينما يؤدي العامل الداخلي دوراً حاسماً في تكوين الدم عبر امتصاص الفيتامين. تتأثر هذه الخلايا بأدوية ومناعات واضطرابات قد تسبب قرحات أو فقر دم. وتمثل الخلية الجدارية مثالاً على دقة الوظيفة الهضمية، إذ تجمع بين الحموضة والتغذية والدم.

بريد عدن نظام بريدي ارتبط بالموقع الاستراتيجي لمدينة عدن بوصفها ميناءً ومحطة اتصال بين المحيط الهندي وأوروبا. عرفت عدن البريد بعد الاحتلال البريطاني بفترة مبكرة، ثم افتتح مكتبها الرسمي لاحقاً، واستعملت في بداياتها طوابع بريطانيا والهند ضمن النظام البريدي الهندي. اكتسبت عدن أهمية خاصة في تبادل البريد البحري بسبب وقوعها على طرق الملاحة الدولية، ثم أصبح لها وضع بريدي مستقل عندما تحولت إلى مستعمرة، فصدرت طوابع تحمل اسمها وصوراً مرتبطة بالإدارة البريطانية. كما أصدرت بريطانيا طوابع منفصلة لبعض سلطانات حضرموت الواقعة ضمن محمية عدن، بعد اعتراض سلاطينها على استعمال طوابع تحمل صورة الملك البريطاني وحدها. لذلك يمثل بريد عدن جانباً من تاريخ المدينة البحري والاستعماري وصلاتها التجارية والإدارية.

البوستة الخديوية شركة بريد وملاحة مصرية نشأت عندما اشترى الخديوي إسماعيل البوستة الأوروبية ووسع مكاتبها، ثم تطورت بوصفها امتداداً لشركات بخارية مصرية كانت تعمل في البحرين الأحمر والمتوسط. هدفت الشركة إلى دعم الملاحة والتجارة وتحديث خدمات البريد والنقل في مصر، لكنها مرت بأزمات مالية وإدارية مرتبطة بسياسات الخديوي ومشروعاته الاقتصادية. تغير اسمها وهيكلها أكثر من مرة، ودخلت لاحقاً في إطار شركات ملاحة كبرى وواصلت تسيير خطوط إلى موانئ مصرية وعثمانية وشرقية ومتوسطية. انتهت في العصر الحديث إلى التأميم ضمن تحولات قطاع الملاحة المصري، وبقي تاريخها جزءاً من تطور البريد والنقل البحري في مصر.

بريد كندا المؤسسة البريدية الأساسية في كندا، وكانت تعرف سابقاً باسم البريد الملكي الكندي. نشأت خدمات البريد الكندية في مرحلة ما قبل الاتحاد الكندي، ثم تطورت مع توسع السكك الحديدية التي ساعدت على نقل الرسائل بسرعة أكبر، قبل أن تصبح إدارة بريدية ضمن الحكومة الفدرالية ثم تتحول إلى مؤسسة مملوكة للدولة. توسعت خدماتها من تسليم الرسائل إلى حلول التجارة الإلكترونية والبريد الرقمي، ومع تغير عادات الاتصال تراجع حجم البريد التقليدي واتجهت المؤسسة إلى صناديق البريد المجتمعية وتحديث خدماتها. كما تدير مؤسسة مجتمعية داعمة لمشروعات الأطفال والشباب، وتحتفظ بتاريخ طوابعي يضم إصدارات نادرة ذات قيمة تاريخية وجمعية.

تصوّر لوحة الجدارية «مانيفست ديستيني» للفنان ألكسيس روكمان، التي كلّف بها متحف بروكلين عام ٢٠٠٢، حيّ بروكلين في سنة ٥٠٠٤ بعد ارتفاع كارثي في مستوى سطح البحر، فتقدّم مشهداً مستقبلياً يتخيّل أثر التغيّر البيئي في ملامح المدينة وتحولها إلى فضاء مختلف جذرياً عمّا هو عليه اليوم.

تصوّر لوحة الجصّ الجدارية المعروفة باسم «تولية زمري ليم»، العائدة إلى القرن ١٨ قبل الميلاد، ملك ماري القديمة وهو يتلقى رموز الحكم من الإلهة عشتار. وتُعد من الشواهد الفنية التي تربط السلطة الملكية في بلاد الرافدين بالشرعية الدينية، إذ يُقدَّم فيها الملك باعتباره متلقياً لحقّ الحكم من إلهة ذات منزلة رفيعة، في مشهد يجمع بين الرمزية السياسية والدينية في آن واحد.

أول طابع بريد جوي رسمي صدر خصيصاً لرحلة بريد جوي كان في مايو ١٩١٧، حين قامت هيئة البريد الإيطالية «بوستي إيطالياني» بوضع طبعة إضافية على طوابعها المخصصة للتسليم الخاص، لتُستخدم في هذه الخدمة الجديدة. وقد مثّل هذا الإصدار خطوة مبكرة في تنظيم البريد الجوي وإظهاره بوصفه وسيلة نقل مستقلة عن البريد التقليدي، مع اعتماد طوابع معدّة لهذا الغرض أو معدلة لتلائمه.

يُعدّ مكتب بريد “دلمار” الوحيد بين ١٣ مكتب بريد في ولاية نيويورك صمّمه “لويس سيمون” على طراز الإحياء الاستعماري من دون قُبّة علوية، وهو ما يمنحه تميّزاً معمارياً واضحاً داخل مجموعة المباني التي ارتبط اسمه بها. ويظهر هذا الاختلاف في حفاظ المبنى على السمات الأساسية للطراز، مع الاستغناء عن العنصر الذي كان يُضاف عادةً لإبراز الواجهة وإعطاء المبنى حضوراً بصرياً أكثر ارتفاعاً.

تُعد لوحة «عصر الزواحف» الجدارية، التي يبلغ طولها ١١٠ أقدام أي نحو ٣٤ متراً، أكبر لوحة في العالم تتناول موضوع التاريخ الطبيعي، إذ تمتد على مساحة واسعة وتقدّم تصوراً بصرياً ضخماً لعصور ما قبل التاريخ والكائنات التي عاشت فيها. وتكمن أهميتها في حجمها الاستثنائي وطبيعة موضوعها، ما جعلها عملاً فنياً فريداً يجمع بين القيمة الجمالية والبعد العلمي في آن واحد.