استلهمت مسرحية "ريفولت. شي سيد. ريفولت أَغين." للكاتبة "أليس بيرتش" أفكارها من بيان "سكَم" لـ"فاليري سولاناس"، وهو نص نسوي جدلي اشتهر بلهجته الحادة ونقده الراديكالي للعلاقات الاجتماعية بين الجنسين. وقد انعكس هذا التأثير في البنية الفكرية للمسرحية وفي طريقتها في مساءلة اللغة والسلطة والأدوار المفروضة على النساء، من دون أن تكون اقتباساً مباشراً من البيان نفسه.

اخترع جيمس ل. بوي دوائر المنطق من ترانزستور إلى ترانزستور، المعروفة اختصاراً بـ"تي تي إل"، وهو ابتكار أسهم في دفع صناعة الدوائر المتكاملة إلى الأمام ووفّر أساساً تقنياً مهماً لتطور الإلكترونيات الرقمية. وقد مثّل هذا النوع من المنطق خطوة بارزة في تصميم الدوائر بسبب اعتماده على الترانزستورات بوصفها عناصر أساسية في معالجة الإشارات، الأمر الذي جعله من التقنيات المؤثرة في مسار التصنيع الإلكتروني لاحقاً.

تُعد شبكات التلفزيون الأمريكية المقبلة المملوكة لأقليات عرقية، وهي «ريفولت» التابعة لـ«شون كومز»، و«إل ري» التابعة لـ«روبرت رودريغيز»، و«أسپاير» التابعة لـ«ماجيك جونسون»، من بين القنوات التي وافقت «كومكاست» على الترويج لها من أجل تأمين صفقة الاستحواذ على «إن بي سي يونيفرسال». وقد جاء هذا الالتزام في سياق السعي إلى تلبية اعتبارات تنظيمية وتجارية مرتبطة بتوسيع حضور هذه الشبكات ودعم انتشارها في السوق الأمريكية.

قدّمت "كريسي كوستانزا"، مغنية فرقة "أغينست ذا كيرنت"، أغنية ترويجية مخصّصة لشخصية "مافوِيكا" في لعبة "جينشن إمباكت". ويأتي هذا التعاون في إطار استخدام الأغاني الدعائية للتعريف بالشخصيات داخل الأعمال الترفيهية الرقمية، وربطها بصوت فني يمنحها حضوراً أوضح لدى الجمهور.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.