وُصِفَت الإضاءة في إحدى الصور الشخصية التي أنجزها ديفيد هوكني بأنها «متعالية ببرودة»، في إشارة إلى الأثر النفسي الذي تمنحه طريقة توزيع الضوء على الملامح والملابس والخلفية. ويعكس هذا الوصف قدرة هوكني على توظيف الإضاءة لا بوصفها عنصراً تقنياً فحسب، بل كوسيلة لخلق انطباع بصري يحمّل الصورة إحساساً واضحاً بالمسافة والهيبة.

يُعدّ كونراد نوردال، الذي تولّى لسنوات طويلة قيادة «الاتحاد النرويجي لنقابات العمال»، من أبرز الشخصيات في الحركة العمالية النرويجية، وقد وُصف بأنه أحد أقوى رجالها وأكثرهم تأثيراً في مسارها التنظيمي والسياسي. ارتبط اسمه بفترة امتد فيها نفوذ النقابات إلى موقع مهم في الحياة العامة، ما جعل حضوره يتجاوز حدود العمل النقابي المباشر إلى التأثير في موازين القوى داخل الحركة العمالية نفسها.

اعتُقد لسنوات طويلة أن لوحة «"أ" يونغ آرتشر» التي رسمها غوڤارت فلينك كانت من أعمال رامبرانت، قبل أن تُنسب لاحقاً إلى فلينك نفسه. وقد أسهم تشابه الأسلوب بين الفنانين في هذا الالتباس، إذ جعلت معالجة الضوء والتكوين بعض الدارسين يربطونها برامبرانت، ثم أعادت الدراسات الفنية نسبتها إلى صاحبها الحقيقي.

حصلت غودرون شرِفِل، قائدة جوقة «ميدشنخور هانوفر» لسنوات طويلة وأستاذة في «موزيكهوخشوله هانوفر»، على جائزة ولاية سكسونيا السفلى في ٢٠١٥ تقديراً لمسيرتها في قيادة الغناء الجماعي وتعليم الموسيقى. وقد ارتبط اسمها بدور بارز في تطوير العمل الكورالي داخل المؤسسة التي عملت فيها، إلى جانب إسهامها الأكاديمي بوصفها أستاذة متخصصة في هذا المجال.

كان «إغناتس زال» من الأصوات الجهورية المرتبطة لسنوات طويلة بـ«مسرح البلاط الإمبراطوري» في فيينا، وقد تولّى أداء الأجزاء الخاصة بصوت الباس في العرضين الأولين العالميين لأوراتوريو «خلق العالم» و«الفصول الأربعة» لفرانتس يوزف هايدن. ويعكس هذا الدور مكانته المهنية داخل الحياة الموسيقية الفيينية آنذاك، ولا سيما في الأعمال الغنائية الكبرى التي كانت تتطلب مطرباً ذا خبرة وقدرة على أداء الأجزاء المنخفضة بوضوح وثبات.