رسم ويليام بليك سلسلة من البورتريهات لأشخاص تاريخيين، من بينهم إغريق القدماء وملوك العصور الوسطى وشخصيات من الفولكلور، وقد ظهروا له في رؤى ليلية متأخرة. وتندرج هذه الأعمال ضمن عالمه التخييلي الذي مزج فيه بين التصوير الفني والإلهام البصري غير المألوف، إذ كان بليك يدوّن ما يتخيله أو يراه في هذه الرؤى بوصفه مادة فنية قابلة للتحويل إلى صور مرسومة.

أبدع الرسام «هيربرت أ. كولينز» في رسم عدد من البورتريهات لعالم الطبيعة «جون موير»، كما أنجز لوحات تناولت تطور وادي يوسيميتي عبر الزمن. وقد ارتبط اسمه بهذا الموضوع الفني لما جمعه من تصوير للشخصية الإنسانية من جهة، وللتغيرات الجيولوجية والمنظرية في الوادي من جهة أخرى، فغدت أعماله سجلاً بصرياً يربط بين الفن والطبيعة والتاريخ.

رسم الرسام الانطباعي الأوكراني إيفان تروش عدداً من البورتريهات لشخصيات أوكرانية بارزة، من بينها فاسيل ستفانيك، وليسيا أوكرينكا، وميخايلو دراهومانوف، وميكولا ليسينكو، وإيفان فرانكو. وقد أسهمت هذه الأعمال في توثيق وجوه شخصيات أدبية وفكرية مؤثرة في الثقافة الأوكرانية، وجاءت ضمن اهتمام تروش بتصوير رموز عصره بأسلوب انطباعي يبرز ملامحهم الفردية وحضورهم الثقافي.

قد يستخدم سرطان الناسك «فيريل» أحياناً صدفةً أنبوبية الشكل مثبتةً في صخرة، وبسبب هذا التكيّف يتحول إلى كائن يتغذى بالترشيح، إذ يمرر الماء عبر بنيته لالتقاط الجزيئات الغذائية الدقيقة بدل الاعتماد على الحركة التقليدية للبحث عن الطعام.

كان "غينزبورو ستوديوز" عبارة عن مبنى سكني تعاوني مخصّص للفنانين، إلا أنه صُنّف قانونياً بوصفه فندقاً لتجاوز القيود التنظيمية المفروضة على ارتفاع المباني السكنية. وقد أتاح هذا التصنيف للمشروع أن يلتف على اشتراطات التخطيط العمراني التي كانت تحد من تشييد الأبنية السكنية العالية، ما جعله مثالاً على استخدام التصنيفات القانونية المرنة لتحقيق غايات معمارية وسكنية محددة دون الاصطدام المباشر بالقوانين المعمول بها.