البوم الأوراسي طائر جارح ليلي من فصيلة البوم الحقيقي، يعرف أيضاً ببومة أم قرون أو البوم الأوروبي، ويعد من أكبر أنواع البوم وأكثرها حضوراً في البيئات الجبلية والصخرية. يمتاز بريش بني أو فاتح مخطط، وعينين برتقاليتين، وقرون ريشية بارزة تمنحه هيئة مميزة، كما يطير بهدوء ورشاقة بفضل ريش مرن يقلل صوت الحركة. يتغذى على القوارض والأرانب والقنافذ والطيور والخفافيش وأنواع أخرى من الفرائس، ولذلك يقوم بدور مهم في توازن النظم البيئية. ينتشر في أوراسيا، ولا سيما في أوروبا، ويفضل الجبال والأجراف والمناطق الحجرية التي توفر له أماكن آمنة للعش والصيد، وصوته العميق المتكرر من أبرز علاماته في الليل.

تدوير النفايات عملية تحويل المخلفات إلى مواد قابلة للاستخدام من جديد، بهدف تقليل الهدر والضغط على الموارد الطبيعية ومكبات القمامة. تشمل تدوير الورق والزجاج والمعادن والبلاستيك والنفايات العضوية والإلكترونية، وتعتمد على الفرز والجمع والمعالجة وإعادة التصنيع. لا يقتصر التدوير على الجانب البيئي، بل يدخل في الاقتصاد الدائري وخلق فرص العمل وخفض استهلاك الطاقة. نجاحه يتطلب وعياً مجتمعياً وبنية تحتية وتشريعات وأسواقاً قادرة على استيعاب المواد المعاد تدويرها.

بي-٢٧٠ موسكيت صاروخ سوفيتي مضاد للسفن، صمم ليطير بسرعة عالية وعلى ارتفاع منخفض بهدف اختراق دفاعات السفن المعادية. يعرف في التصنيف الغربي باسم صنبرن، ويتميز بقدرته على حمل رأس حربي تقليدي أو خاص وبصعوبة اعتراضه بسبب سرعته ومساره. يمثل الصاروخ جانباً من سباق التسلح البحري في الحرب الباردة، حيث صارت الصواريخ الساحلية والبحرية تهديداً مركزياً لحاملات الطائرات والأساطيل.

درجة التجمد هي درجة الحرارة التي تتحول عندها المادة من الحالة السائلة إلى الحالة الصلبة، وتختلف من مادة إلى أخرى بحسب تركيبها ونقاوتها والضغط الواقع عليها. تتطابق درجة تجمد المادة النقية عادة مع درجة انصهارها، كما في الماء الذي يتوازن عندها السائل والصلب إذا لم تكتسب المادة حرارة أو تفقدها. تؤثر الشوائب والخلائط في خفض أو تغيير نطاق التجمد، ولذلك تستعمل مواد مضادة للتجمد في محركات السيارات لمنع تصلب الماء في الظروف الباردة. كما يمكن للضغط أن يرفع أو يخفض درجة التجمد بحسب ما إذا كانت المادة تنكمش أو تتمدد عند تجمدها.

تدوير المعادن عملية تشكيل تدور فيها قطعة من الصفائح المعدنية على آلة، غالباً مخرطة، لإنتاج جسم دائري أجوف ومتناظر، وتبدأ بقطعة مسطحة أو أسطوانة معدنية تقطع وفق حجم الجزء المطلوب ثم تشكل على قالب يحدد شكلها الداخلي، وتعود جذور هذه التقنية إلى عصور قديمة وترتبط بفكرة عجلة الخزاف، وقد انتقلت من صناعة النماذج والكميات الصغيرة إلى إنتاج أعداد أكبر بفضل المخارط الآلية.

تُعرف في الباليه حركة تدوير الساق بزاوية ١٨٠ درجة، أو ما يُسمّى دوران الساق للخارج، بأنها عنصر أساسي يتيح للراقص مدى أكبر في مدّ الساق، ولا سيما عند رفعها إلى الجانب أو إلى الخلف. وتساعد هذه الوضعية على إظهار الخطوط الحركية بوضوح أكبر، كما تمنح الأداء اتساعاً وتوازناً بصرياً يميّز هذا الفن.

لا تستطيع الخنازير رفع رؤوسها بما يكفي للنظر مباشرة إلى السماء، ويعود ذلك إلى البنية التشريحية لرقبتها وعضلاتها وطريقة اتصال الرأس بالجسم، مما يحدّ من مدى حركة الرأس إلى الأعلى. لذلك تبدو الخنزير غير قادرة عملياً على توجيه نظرها عمودياً نحو السماء، رغم قدرتها على تحريك رأسها في اتجاهات أخرى ضمن نطاقها الطبيعي.

تضم «بيت شريفي‌ها» بعض الغرف القابلة للدوران بزاوية ٩٠ درجة، وهي سمة معمارية غير مألوفة تمنح المبنى قدرة على التكيّف مع تغيّر الفصول والاحتياجات الداخلية. ويعكس هذا التصميم فكرة استثمار الحركة في العمارة السكنية، بحيث لا تقتصر الغرف على وضع ثابت، بل يمكن تعديل اتجاهها لتحقيق قدر أكبر من الخصوصية والراحة وتنظيم الضوء والهواء داخل البيت.

تميل الكلاب إلى إمالة رؤوسها عند سماع كلام الإنسان لمساعدتها على تحديد مصدر الصوت والتقاط الكلمات المألوفة بدقة أكبر. وقد يساعدها ذلك على تمييز كلمات مثل «نزهة» وفهم نبرة الصوت، بينما قد تعتمد بعض الكلاب ذات الخطم القصير على البصر أكثر من السمع، لذلك لا تميل رؤوسها كثيراً.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.