تتضمن أغنية «"ليفل أوف كونسيرن"» لفرقة «"تْوِنْتي وَن بايلُتْس"» إشارات متكررة إلى جائحة «كوفيد-١٩»، إذ ارتبط مضمونها بحالة القلق والاضطراب التي صاحبت انتشار الفيروس وما فرضه من عزلة وتبدّل في الحياة اليومية. وقد جعل هذا الارتباط الأغنية تُقرأ بوصفها تعبيراً فنياً عن لحظة عالمية استثنائية، حيث انعكست في كلماتها أجواء الترقب والحاجة إلى الطمأنينة وسط ظروف غير مستقرة.

كتب الأخوة "جوناس براذرز" أغنية "أونلي هيومن" وسجلوها في معظم مراحلها عبر "فيس تايم"، في أسلوب عمل غير تقليدي جمع بين الكتابة والتسجيل عن بُعد. ويعكس ذلك اعتمادهم على التواصل الرقمي لإنجاز العمل الموسيقي من دون الحاجة إلى وجودهم في الاستوديو نفسه طوال الوقت، وهو ما أتاح لهم متابعة التفاصيل الفنية وتنفيذ الأغنية بصورة متصلة رغم التباعد المكاني.

عند تسجيل أغنية «دريمس» لفرقة «ذا ألمَن براذرز باند»، كان عزف دوان ألمَن المنفرد على الغيتار المنزلق مؤثراً إلى حدٍّ جعل بقية أعضاء الفرقة يبكون، وقد عُدّ هذا الأداء مثالاً على القدرة التعبيرية العالية التي يمكن أن يبلغها العزف المنفرد داخل التسجيلات الموسيقية، حين يتحول إلى لحظة فنية تتجاوز الدور المصاحب لتصبح محوراً وجدانيّاً في العمل كله.

كُتبت أغنية «وينتر» لفرقة «يو ٢» خصيصاً لفيلم الحرب «براذرز»، وذلك بعد أن شاهدت الفرقة نسخة أولية غير مكتملة من الفيلم. وقد جاء تأليفها في هذا السياق ارتباطاً مباشرة بأجواء العمل الدرامية، بما ينسجم مع موضوعه الحربي وما يفرضه من حساسية عاطفية ونبرة تأملية، لتصبح الأغنية جزءاً من البناء الفني للفيلم لا مجرد عمل مستقل عنه.

تضم «ميتال غير سوليد ٣: سنيك إيتر» إشارات متعددة إلى ديفيد بوي، أبرزها استخدام ميجر زيرو الاسم الرمزي «ميجر توم» وسؤال سنيك له بعبارة تحاكي أغنية «سبيس أوديتي». وتذكر روايات التطوير أن كوجيما فكر في استخدام أعمال لبوي خلال النهاية، لكن الموسيقى النهائية اتجهت إلى خيارات أخرى مع تغير النبرة القصصية.