تضم مجموعة الكيمونو التي جمعها ناصر خليلي نماذج تمتد عبر أربع فترات من التاريخ الياباني، ما يجعلها تمثيلاً زمنياً واسعاً لتطور هذا الزي التقليدي وما رافقه من تحولات في الأسلوب والمواد والزخرفة. وتكتسب هذه المجموعة أهميتها من كونها لا تقتصر على جانب جمالي فحسب، بل تعكس أيضاً مراحل متتابعة من الثقافة اليابانية وكيفية حضور الكيمونو فيها بوصفه قطعة لباس ذات دلالة تاريخية واجتماعية واضحة.

تُعد مجموعة ناصر خليلّي التي تضم ١,٤٠٠ قطعة من الفن الياباني العائد إلى عصر «مييجي» من أكبر المجموعات المتخصصة في هذا المجال من حيث الحجم والتميّز، إذ لا يضاهيها في ذلك إلاّ ما تملكه المجموعة الإمبراطورية اليابانية. وتكتسب هذه المجموعة أهميتها من اتساعها وجودة مقتنياتها، ما يجعلها مرجعاً بارزاً في دراسة الفنون اليابانية الحديثة نسبيّاً، ولا سيما تلك التي ازدهرت خلال فترة التحوّلات الكبرى التي شهدها اليابان في عصر «مييجي».

تضم «خليلي كوليكشنز» نحو ٣٥,٠٠٠ عمل فني جمعها ناصر د. خليلي على مدى خمسة عقود، وتشمل هذه المجموعة الواسعة مخطوطات وفنوناً متنوعة تُمثّل حصيلة اقتناء طويل ومنهجي امتد عبر سنوات من البحث والتتبع. وقد صارت المجموعة واحدة من أبرز المجموعات الخاصة في مجال الفنون الإسلامية وغيرها، لما تجمعه من تنوّع وغنى يوثّقان اتساع اهتمامات صاحبها وحرصه على حفظ أعمال ذات قيمة تاريخية وجمالية.

في بوروندي، تسود لدى بعض المجتمعات المحلية قناعة بأن المعالجين التقليديين قادرون على إجراء إجهاض مؤقت، وهي فكرة ترتبط بالممارسات الشعبية المتوارثة أكثر من ارتباطها بالطب الحديث. وتعبّر هذه المعتقدات عن حضور قوي للمعالجين في الحياة اليومية، حيث تُنسب إليهم قدرات علاجية تتجاوز معالجة الأمراض المعتادة لتشمل تدخلات يُنظر إليها بوصفها سرية أو استثنائية، رغم أن مثل هذه التصورات تظل موضع جدل ولا تستند بالضرورة إلى معرفة طبية مؤكدة.

تُعدّ الصين أكبر مُصدّر للمنسوجات في العالم، إذ بلغت قيمة صادراتها عام ٢٠١٣ نحو سبعة أضعاف قيمة صادرات البلد الثاني في هذا القطاع تقريباً، ما يعكس حجم تفوقها الصناعي وقدرتها الكبيرة على الإنتاج والتصدير في سوق المنسوجات العالمية.