عندما أدّت هِذَر إنغبريتسون للمرة الأولى دور البطولة في أوبرا «ماداما بترفلاي» لبوّتشيـني، وصفها أحد النقاد بأن صوتها «يمكن أن يرتجف من الذعر ويضيء بالأمل»، في إشارة إلى قدرتها على التعبير الصوتي الدقيق عن التحولات النفسية الحادة التي تتطلبها هذه الشخصية.

عندما أدّت ماريا موسيسكا، المولودة في لفيف، دور البطولة في أوبرا «لا ترافياتا» لفيردي على مسرح أوبرا سان فرانسيسكو عام ١٩١٣، وصفها أحد النقاد بأنها «تجسيد للرقة والتهذيب»، في إشارة إلى حضورها الفني وقدرتها على إبراز الجانب الأنيق للشخصية التي أدّتها.

أدّت السوبرانو السويدية "مالين بيستروم" دور البطولة في أوبرا "تاييس" على مسرح "بالاو دي لاس آرتس رينا صوفيا" عام ٢٠١٢، وهو ظهور جمع بين أداء صوتي أوبرالي رفيع وحضور فني في أحد أبرز المسارح الموسيقية في إسبانيا. وقد ارتبط هذا الدور بالشخصية الرئيسة في العمل، ما جعله من المحطات اللافتة في مسيرتها الفنية ضمن ريبرتوار الأوبرا الكلاسيكية.

عندما أدّت «آنِت يانز» دور «بتّينا فون آرنِم» في أوبرا للمؤلف «فريدريش شنكر»، اقتضى منها الدور أن تجمع بين الغناء والصراخ ضمن الأداء نفسه، وهو ما يعكس الطابع التعبيري الحاد الذي قد تتطلبه بعض الأعمال الأوبرالية الحديثة. ويُعد هذا النوع من الأدوار مثالاً على اتساع إمكانات الأداء الصوتي في الأوبرا، حيث لا يقتصر التعبير على اللحن التقليدي، بل يمتد إلى أصوات غير مألوفة تُستخدم لخدمة البنية الدرامية للشخصية والمشهد.

أدّت «سيمون بالار» دور البطولة في العرض الافتتاحي لأوبرا «أنتيغون» للمؤلف «آرثر هونغير» على خشبة مسرح «لا مونيه». وقد مثّل هذا الظهور محطة بارزة في تقديم العمل إلى الجمهور، إذ ارتبطت الشخصية الرئيسة بأداء مسرحي غنائي يضع البطلة في صدارة الأحداث، ضمن أحد أبرز العروض الأولى المرتبطة باسم «هونغير».