جرى تشبيه الأغنية الرئيسة في ألبوم الهيب هوب "فور هاندرد ديغريز" بموسيقى جيمس بوند، في إشارة إلى ما تحمله من طابع سينمائي مشحون بالإثارة والهيبة، وهو ما يمنحها حضوراً صوتياً يختلف عن القالب التقليدي لبعض أعمال الهيب هوب. ويعكس هذا التشبيه قدرة المقطوعة على استحضار أجواء درامية واضحة، حتى وهي تنتمي إلى سياق موسيقي معاصر يقوم على الإيقاع والنبض الحضري.

تأثرت الأغنية الرئيسة «١.٢.٣» من ألبوم «أوفرجويْد» للمغني «هو يونغ-ساينغ» بالأسلوب الموسيقي للفنانة «أفريل لافين»، التي تُعد من الفنانين المفضلين لديه. ويظهر هذا التأثير في الميل إلى الإيقاع الحيوي واللمسة البوب-روك التي ارتبطت بأعمالها، ما أضفى على الأغنية طابعاً قريباً من هذا اللون الموسيقي من دون أن يخرجها عن هوية الألبوم الأصلية.

قورنت الأغنية الرئيسة في ألبوم البانك الكلتي «تويل» بألبوم «ريكينغ بول» للمغني الأميركي بروس سبرينغستين، في إشارة إلى تقارب في المزاج الموسيقي والروح العامة بين العملين. وتأتي هذه المقارنة بوصفها قراءة نقدية تربط بين طابع الألبومين من حيث الطاقة الإيقاعية والبعد الشعبي في التناول، من دون أن تعني تطابقاً كاملاً بين الأسلوبين أو السياقين الفنيين لكل منهما.

أُثيرت اتهامات بأن الأغنية الرئيسة في ألبوم «أوتيس ريدينغ» «باين إن ماي هارت» كانت تنطوي على انتهاك لحقوق النشر، بسبب التشابه الملحوظ بينها وبين أغنية «رولا أوف ماي هارت» للمغنية «إيرما توماس». وقد دفع هذا التقارب في اللحن والبناء إلى الجدل حول أصل العمل وحدود الاقتباس الموسيقي، ولا سيما حين تتقارب الأغاني في عناصرها الأساسية إلى حد يصعب معه الفصل بين التأثر المباشر والتشابه غير المقصود.

استُلهمت الأغنية الرئيسة في ألبوم "بوغي بيل ويب" الصادر عام ١٩٨٩، "دْرِنكنْ أند ستِنكنْ"، من لقائه بثلاث نساء كنّ في حالة سُكر، وقد انعكس هذا الموقف في موضوع الأغنية وعنوانها، بما ينسجم مع الطابع الساخر والواقعي الذي ميّز ذلك العمل.