صمّم المعماري الأمريكي «فرانك لويد رايت» بيتاً للكلاب، غير أن هذا التصميم لم يخلُ من مفارقة لافتة، إذ كانت تُذكر عنه مشكلة في السقف تسمح بتسرّب الماء. وتكتسب هذه الحكاية طابعاً طريفاً لأنها تنسب إلى أحد أشهر المعماريين في القرن العشرين عملاً صغيراً في حجمه، لكنه ظل مرتبطاً باسمـه بوصفه مثالاً على أن الإبداع المعماري لا يضمن دائماً الكمال في كل تفصيلة، حتى في بناء مخصص للكلاب.

استغرق المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت نحو ٧٠٠ مسودة أولية قبل أن يصل إلى التصميم النهائي لمتحف «سولومون آر. غوغنهايم» في نيويورك، وهو ما يعكس حجم التجريب الدقيق الذي رافق صياغة أحد أشهر أعماله المعمارية. وقد تطلّب الوصول إلى الشكل المعروف للمتحف سلسلة طويلة من التعديلات على الخطوط والكتل والمنحنيات، حتى استقر التصميم على هيئته التي أصبحت لاحقاً علامة بارزة في تاريخ العمارة الحديثة.

قبل أن يضع المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت تصميم «ميلارد هاوس»، كان قد عمل على تصور معماري آخر يحمل الاسم نفسه، ثم انتهى إلى صياغة المشروع الذي عُرف لاحقاً بهذا الاسم. ويعكس ذلك جانباً من طبيعة عمله، إذ كان يعيد النظر في الأفكار المعمارية ويطوّرها تدريجياً حتى تصل إلى صيغتها النهائية، بما ينسجم مع أسلوبه المعروف في الدمج بين الابتكار والوظيفة.

تضمّنت خطة المعماري الأمريكي «فرانك لويد رايت» لمشروع «بغداد الكبرى» إنشاء تمثال مذهب لهارون الرشيد بارتفاع ٣٠٠ قدم، ضمن تصور معماري واسع أراد أن يمنح العاصمة العراقية معلمًا رمزيًا يعبّر عن بعدها التاريخي والحضاري. وقد جاء هذا العنصر جزءاً من رؤية تصميمية غير منفصلة عن الطابع الاحتفائي للمشروع، الذي جمع بين العمارة الحديثة والإحالة إلى شخصيات بارزة في التاريخ الإسلامي، بما يعكس محاولة لإضفاء هوية مميزة على المدينة في ذلك التصور التخطيطي.

صمم المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت منزل دانا توماس في سبرينغفيلد بولاية إلينوي حول أجزاء من منزل أقدم يعود إلى ستينيات القرن ١٩، لأن وصية والد سوزان لورنس دانا منعت هدم المنزل القائم وألزمتها باستخدام الموقع مقرًّا رئيسيًّا لها. سمحت الوصية بالتعديل، فاستغل رايت ذلك في مشروع توسعة واسع أعاد عمليًّا تشكيل معظم المبنى وأضاف غرفًا وأجنحة جديدة حول الأجزاء القديمة، حتى أصبح المنزل أحد أبرز نماذج أسلوب البراري في أعماله المبكرة.