آرثر هندرسون هو رجل دولة بريطاني وأحد قادة حزب العمال البارزين في القرن الماضي، حاز على جائزة نوبل للسلام تقديراً لجهوده في رئاسة مؤتمر نزع السلاح العالمي. بدأ حياته كعامل في صب الحديد وانخرط في العمل النقابي قبل دخوله البرلمان وتوليه مناصب وزارية رفيعة. ولد هندرسون في جلاسجو وأمضى حياته في خدمة القضايا الوطنية والدولية.

غرفة تحكم الاستوديو هي المساحة التقنية التي تدار منها عملية إنتاج البث أو التسجيل داخل الاستوديو التلفزيوني أو الإذاعي. تضم أجهزة المزج والمراقبة والتحكم بالصوت والصورة والإضاءة والإشارات، ويعمل فيها المخرج وفريقه الفني. من خلالها تتحول الكاميرات والميكروفونات والمواد المسجلة إلى برنامج منسق قابل للبث. تمثل غرفة التحكم عقل الاستوديو، حيث تتجمع القرارات الفنية والتقنية في لحظة واحدة.

الإنجليزية الجامايكية تنوع من الإنجليزية يستعمل في جامايكا إلى جانب الكريولية الجامايكية أو الباتوا. تجمع هذه الإنجليزية بين أثر الاستعمار البريطاني، والتأثير الأمريكي الحديث، والاحتكاك اليومي بالكريولية المحلية في النطق والمفردات والاستعمال. تختلف عن الباتوا لكنها تقع معها على متصل لغوي يستخدم فيه المتكلمون مستويات متعددة بحسب المقام والتعليم والسياق الاجتماعي. وتمثل الإنجليزية الجامايكية مثالاً على اللغة حين تتشكل داخل تاريخ استعماري وواقع كريولي حي.

الإنجليزية الفلبينية نمط من اللغة الإنجليزية يستخدم في الفلبين بوصفها لغة رسمية وتعليمية وإدارية إلى جانب اللغات المحلية. نشأت نتيجة التاريخ الاستعماري الأمريكي ونظام التعليم والإعلام، وتمتلك خصائص في النطق والمفردات والتراكيب متأثرة باللغات الفلبينية والسياق المحلي. تستعمل في الحكومة والقانون والأعمال والجامعات ووسائل الإعلام، كما تختلف مستوياتها بين الإنجليزية الرسمية والإنجليزية اليومية المختلطة. تمثل الإنجليزية الفلبينية مثالاً على تكيف اللغة العالمية مع بيئة ثقافية ولغوية محلية.

الإنجليزية الباكستانية نمط من الإنجليزية المنطوقة والمكتوبة في باكستان، تأثر بالإنجليزية البريطانية وباللغات المحلية مثل الأردية والبنجابية والسندية. تظهر خصوصيته في النطق والمفردات والتراكيب وبعض الاستعمالات الإدارية والتعليمية والإعلامية. تعد الإنجليزية في باكستان لغة رسمية وعلمية وقانونية مهمة، ولذلك تمثل الإنجليزية الباكستانية شكلاً محلياً من لغة عالمية اكتسبت سمات اجتماعية وثقافية خاصة.

أصدرت المغنية وكاتبة الأغاني “مادي دياز” ألبومها السادس في الاستوديو، “وِيرد فيث”، بعد فترة من جولتها الغنائية مع “هاري ستايلز”. ويأتي هذا الإصدار ضمن مسيرتها الفنية التي تجمع بين الكتابة الشخصية والأداء الصوتي الهادئ، إذ مثّلت مرحلة ما بعد الجولة مناسبة لطرح عمل جديد يواصل حضورها في المشهد الموسيقي المعاصر.

إيلا فيتزجيرالد في «إيلا سينغز غيرشوين» عام ١٩٤٩، بمرافقة إليس لاركنز على البيانو، تقدّم ثماني أغانٍ من أعمال غيرشوين بحساسية واضحة. ويبدو عزف لاركنز بمثابة مقابل أنيق لصوت فيتزجيرالد، إذ تتقدّم أو تتبع الغناءَ أنماطٌ لحنية يلتقطها بعناية، مع أداء لافت لأغنيتي «بوت نوت فور مي» و«هاو لونغ هاز ذيس بين غوينغ أون؟».

أقنع قائدُ فرقة الكولونيل “روبرت جونسون هندرسون” هندرسون بأن يوقّع وثيقة الإفراج المشروط الخاصة به في نهاية الحرب الأهلية الأمريكية بصفته عميدًا، وهو ما يعكس مكانته العسكرية عند انتهاء القتال، إذ جرى التعامل معه وفق رتبة أعلى من رتبة كولونيل التي كان يحملها.

قالت فرقة الروك التجريبية «يياسير» مازحةً إن هدف ألبومها الاستوديو الثاني «أود بلاد» كان أن ينافس موسيقى «ريهانا» في النوادي، في إشارة إلى رغبتها في تقديم عمل يجمع بين النزعة التجريبية والقدرة على جذب المستمعين خارج إطار جمهور الروك التقليدي. يعكس هذا التصريح الطابع المرح الذي أحاط بالألبوم، كما يوضح سعي الفرقة إلى اختبار حدود صوتها الموسيقي ومزج أساليبها غير المألوفة بإيقاع أكثر قابلية للانتشار.

كانت “م.آي.إيه” قد أرادت في الأصل أن تُطلق على ألبومها الأحدث اسم ابنها، لكنها اختارت في النهاية أن تسميه “ماتا”. ويعكس هذا التحول في التسمية ميل الفنانة إلى ربط أعمالها بمرجع شخصي مباشر، قبل أن تستقر على عنوان أكثر استقلالاً وإيحاءً، من دون أن يغيّر ذلك من الصلة العاطفية التي أرادت إدخالها إلى مشروعها الموسيقي.