أنجز هنري غودييه-برجسكا تمثالاً نصفيّاً لوجه صديقه هوراس برودزكي، وجاء العمل بوصفه تصويراً فنياً لشخصية مقرّبة من الفنان ضمن أسلوبه النحتي الذي يميل إلى التركيز على الملامح الأساسية والكتلة المختزلة. ويُعد هذا النوع من الأعمال مثالاً على اهتمامه بإبراز الحضور الإنساني للشخص المصوَّر من خلال معالجة مباشرة ومكثفة، من دون إفراط في الزخرفة أو التفصيل.

أزالت مدينة "ألخثيراس" الإسبانية تمثالًا لحاكمٍ إسلاميٍّ أندلسي من العصور الوسطى في عام ٢٠١٣ لإخضاعه لأعمال الترميم، إلا أنه لم يُعَد إلى مكانه حتى الآن. وتكتسب هذه الحادثة دلالةً رمزية في سياق الذاكرة التاريخية للمدينة، إذ ظل التمثال غائبًا رغم مرور سنوات على بدء عملية الصيانة، من دون أن يُحسم موعد عودته إلى موقعه الأصلي.

أزالت وكالة ناسا اسم أحد مديري مراكزها بعد تصاعد الجدل حول ماضيه كضابط في ألمانيا النازية خلال الحرب العالمية الثانية، حيث كان مهندساً كهربائياً بارزاً شارك في تطوير برنامج الصواريخ الألماني وأشرف على اختبارات إطلاق صواريخ استخدمت ضد الحلفاء، وبعد الحرب نقل إلى الولايات المتحدة ضمن عملية مشبك الورق للاستفادة من خبراته، وشارك في تطوير برامج الفضاء وأسهم في مهام أبولو التي أوصلت البشر إلى القمر، كما تولى إدارة مركز فضائي لسنوات، لكن إعادة تقييم تاريخه دفعت ناسا إلى إزالة اسمه من منشآتها.

أزالت شركة «آبل» تطبيق «إتش كيه ماب لايف» من متجرها للتطبيقات بعد أقل من أسبوع من الموافقة عليه، وهو تطبيق كان يتيح تتبّع الاحتجاجات ووجود الشرطة في هونغ كونغ. وجاء هذا القرار سريعاً على نحو لافت، إذ لم يمض وقت طويل على إتاحة التطبيق للمستخدمين قبل أن يُسحب من المتجر، ما جعله مثالاً على التقلّبات التي قد تواجه التطبيقات المرتبطة بأحداث سياسية وأمنية حساسة.

أزالت شركة «كومكاست» محطة تلفزيونية في ولاية فلوريدا من باقتها بعد اتهامها بأنها كانت تبث برامج التسوق المنزلي في وقت الذروة بدلاً من برامج شبكة «يو بي إن» المعتادة. ويعكس هذا الإجراء حساسية شركات التوزيع تجاه التزام المحطات المحلية بجدولها البرامجي، ولا سيما حين يتعلق الأمر بأوقات المشاهدة الأعلى أهمية، إذ يُنظر إلى تغيير المحتوى في هذه الفترة على أنه إخلال مباشر بما يفترض أن يقدَّم للمشاهدين.