بُنيت أول محطة على طريق "روت ١٢٨" في غضون أسبوع واحد فقط، وهو زمن قصير يعكس سرعة الإنجاز في إنشاء هذا المرفق منذ بدايته. وتُعد هذه المدة اللافتة مؤشراً إلى أن العمل كان يتم على نحو مكثف ومنظّم، بحيث أُنجزت المحطة في وقت قياسي مقارنة بما قد يتطلبه بناء منشأة مماثلة.

تبع "بروبا غاندا" ألبومه "إكسيلنت" بإصدار ألبومه المنفرد الرابع، "كريمسون كورد"، ليواصل بذلك مسيرته الفنية بعد عمله السابق مباشرة. ويُفهم من هذا التسلسل أن الألبوم الجديد جاء بوصفه امتداداً لمرحلة إبداعية كان قد رسّخها في ألبومه السابق، مع انتقال واضح إلى محطة منفردة جديدة ضمن أعماله الموسيقية.

هُدم "قلعة غدانسك" في غضون شهر واحد فقط، إذ لم يستغرق تفكيكها وقتاً طويلاً مقارنة بما قد توحي به مكانتها التاريخية أو حجمها العمراني. ويعكس هذا الإنجاز سرعة التنفيذ في أعمال الإزالة التي طالت المبنى، رغم ما قد يثيره من دلالة على التحول الذي أصاب معالمه بعد أن كان قائماً بوصفه جزءاً من المشهد المعماري في "غدانسك".

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أنجزت إليزابيث غولد، زوجة عالم الطيور جون غولد، جانباً كبيراً من الرسوم التمهيدية في مؤلفه الأساسي «ذا بيردز أوف أستراليا»، إلا أنها توفيت أثناء إعداد العمل، ولذلك لم تُنسب إليها معظم مساهماتها فيه على الرغم من أهميتها في إخراج الكتاب إلى صورته النهائية.