أور نمو مؤسس سلالة أور الثالثة في بلاد الرافدين، وملك سومر وأكد بعد طرد الكوتيين وإعادة توحيد المدن السومرية الكبرى. اشتهر ببناء الزقورة العظيمة في أور ومعابد في مدن عدة، وبإصدار شريعة قانونية تعد من أقدم الشرائع المعروفة قبل حمورابي بمدة طويلة. قتل في معركة مع الكوتيين وخلفه ابنه شولجي. يمثل أور نمو مرحلة ازدهار سومرية متأخرة، جمعت العمران والقانون والملكية المركزية بعد فوضى الاحتلال الكوتي.

تو بي أور نوت تو بي، ذا هتلر راب أغنية هيب هوب كوميدية قدمها ميل بروكس ضمن ألبوم الموسيقى التصويرية لفيلم يحمل الاسم نفسه، وتستند إلى طابع ساخر من عروضه الكوميدية السابقة، حيث يظهر بروكس في الفيديو بشخصية أدولف هتلر بطريقة تهكمية تتناول حكم ألمانيا النازية، وحققت الأغنية انتشاراً ملحوظاً في عدد من البلدان.

أور إقليم فرنسي في نورماندي شمال غرب فرنسا، سمي باسم نهر أور وأنشئ ضمن التقسيمات الإدارية التي أعقبت الثورة الفرنسية. يتكون من أراضٍ يغلب عليها الطابع الريفي والهضاب المشجرة، وتخترقه وديان نهر السين وروافده. يجاور أقاليم نورمانية وفرنسية عدة، ويضم مواقع ذات جذب سياحي مثل جيفرني المرتبطة بالرسام كلود مونيه ودير بك وقصر جايار. يمثل أور نموذجاً لإقليم فرنسي يجمع بين الريف النورماندي والتراث الفني والتاريخ المعماري والأنهار التي شكلت جغرافيته.

أور ولوار إقليم فرنسي يقع في شمال غرب فرنسا، يحمل اسمه من نهري أور ولوار ويعد جزءاً مهماً من منطقة بوس الزراعية. أنشئ في زمن الثورة الفرنسية من أجزاء تاريخية متعددة، وتحيط به أقاليم من وسط وشمال فرنسا. تشتهر عاصمته شارتر بكاتدرائيتها المعروفة بنوافذها الزجاجية الملونة، وهي من أبرز المعالم الدينية والفنية في البلاد. يمثل أور ولوار إقليماً زراعياً وتاريخياً يربط بين سهول الحبوب والعمارة القوطية والذاكرة الإدارية الفرنسية الحديثة.

ألا خلدي عبارة أو عنوان أدبي يوحي بالنداء إلى الخلد أو البقاء، وقد يرتبط بنص شعري أو غنائي أو تأملي عن الذاكرة والخلود والفناء. تقوم مثل هذه العناوين على مفارقة الرغبة في استمرار الأثر رغم زوال الجسد واللحظة. تكمن أهميتها في أنها تعكس أحد أقدم موضوعات الأدب، وهو طلب البقاء عبر الكلمة أو العمل أو الحب. وتمثل مثالاً على لغة عربية تميل إلى النداء والرمز لتكثيف المعنى الوجداني.

استُمدَّ عنوان الفيلم الوثائقي «وولفمان غوت ناردز» من عبارةٍ شهيرة وردت في فيلم «ذا مونستر سكواد» الصادر عام ١٩٨٧، وهي عبارة بقيت عالقة في ذاكرة جمهور العمل وأصبحت مرجعاً مباشراً لتسمية الوثائقي. ويعكس هذا الاختيار صلة الوثائقي بالفيلم الأصلي وما تركه من أثر ثقافي لدى متابعيه، إذ جرى توظيف الجملة بوصفها علامة دالة على حضوره في الذاكرة السينمائية.

خصّصت سلسلة «ريبلِيز بليف إت أور نوت!» مادة بعنوان «وايلد غوس تشيس» تناولت رحلة البحث التي قادها ج. ديوي سوبر على مدى ٦ سنوات ولمسافة بلغت نحو ٣٠,٠٠٠ ميل في سبيل العثور على مناطق تعشيش «البلو غوس». وقد ارتبط اسمه بعد ذلك بلقب «بلو غوس سوبر»، بوصفه أصبح معروفاً بهذه المهمة الطويلة التي عكست إصراره على تتبّع مواقع التكاثر الخاصة بهذه الإوزة.

بأغنيته المنفردة الأولى «لورا (واتس هي غوت ذات آينت غوت)»، أصبح ليون آشلي أول فنان في موسيقى الكانتري يتولى بنفسه كتابة عمله وتسجيله وإصداره وتوزيعه ونشره، وهو ما منحه تحكماً كاملاً في إنتاجه الفني وحقوقه، في سابقة لافتة داخل هذا المجال آنذاك.

بحسب برنامج «بيليف إت أور نوت»، عزف فلوريان زاباخ مقطوعة «ذا فلايت أوف ذا بامبلبي» بسرعة تفوق سرعة أي عازف كمان معروف. وتُعد هذه الإشارة من الروايات المتداولة التي تربط بين اسمه وبين الأداء الاستثنائي لهذه القطعة الشهيرة، التي اشتهرت أصلًا بصعوبتها التقنية وكثافة إيقاعها، ما جعلها معيارًا لقياس المهارة والسرعة لدى العازفين.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.