تُعد أغنية «إم أبريل» من مجموعة «زيكس ليدر»، المصنفة «أوبوس ٤»، للمؤلف الموسيقي "ماكس ريغر" واحدةً من أكثر أعماله إشراقاً وبهجة، وقد وُصفت بأنها من أكثر أغانيه صفاءً من الناحية التعبيرية. ويعكس هذا الوصف طبيعة القطعة اللحنية التي تميل إلى النبرة المضيئة والجو الهادئ، على خلاف الصورة الأكثر كثافة وتعقيداً المرتبطة بكثير من مؤلفات ريغر الأخرى.

في عام ١٩١٨، ألّف "ريتشارد شتراوس" مجموعة "زيكس لييدر"، المصنفة ضمن العمل "٦٨"، مستنداً إلى قصائد "كليمنس برنتانو"، وكان يضع في اعتباره صوت المغنية "إليزابيث شومان" عند صياغتها. وقد جاءت هذه الأغاني ضمن نتاجه الغنائي الذي يجمع بين الحسّ اللحنـي الدقيق والارتباط الوثيق بالنص الشعري، بما يعكس اهتمامه بتفصيلات الأداء الصوتي وقدرته على مواءمة التكوين الموسيقي مع خصائص الصوت الذي تخيله للعمل.

ألّف فيليكس مندلسون عام ١٨٣٣ الموطيت «لورد، هاف ميرسي أبون أس»، وهو عمل كورالي ديني استند فيه إلى صيغ الاستجابات الواردة في «بوك أوف كومن براير». ويُعد هذا النوع من المؤلفات مثالاً على اهتمام مندلسون بالموسيقى الكنسية وتوظيف النصوص الليتورجية ضمن بناء موسيقي متقن يجمع بين الصياغة التعبدية والانسجام الصوتي.

أعاد فيليكس مندلسون تنقيح مقطوعته «روندو كابريتشيوسو» بعد أن أصرّ عليه عازف بيانو في السابعة عشرة من عمره، حتى إنه «أمره» بذلك، ملوّحاً بأن عليه أن يفعل ذلك «تحت طائلة التعرض لفضيحة أو لأخرى». وتُظهر هذه الحكاية أن مندلسون لم يكن يتردد في مراجعة أعماله حين يواجه نقداً مباشراً من موسيقيين شباب يمتلكون جرأة لافتة، وأن بعض مؤلفاته المعروفة مرّت بمراحل تعديل قبل أن تستقر في صورتها المتداولة اليوم.

غادر فيليكس مندلسون العرض الأول لأوبراه «دي هوخزايت ديس كاماخو» سنة ١٨٢٧ في منتصفه، بعد أن استاء من مستوى الأداء، ثم ألغى العروض المتبقية. وتُعدّ هذه الحادثة من الوقائع اللافتة في بدايات مسيرته الموسيقية، إذ أظهرت مقدار تشدده الفني وعدم رضاه عن العمل عندما لم يَرقَ إلى ما كان يطمح إليه من إتقان.