أصبح الناشط اليعقوبي البولندي والضابط في «الفيلق البولندي» كازيميرز كونوبكا شخصيةً مثيرةً للجدل بسبب تورطه في الاضطرابات وعمليات الإعدام شنقاً خلال انتفاضة كوشيوسكو. وقد ارتبط اسمه في تلك المرحلة بأحداث عنيفة زادت من سمعته السلبية، وجعلته موضع انتقاد واسع بوصفه أحد الوجوه المرتبطة بالتشدد السياسي والفوضى التي رافقت تلك الانتفاضة.

رسم ويليام بليك سلسلة من البورتريهات لأشخاص تاريخيين، من بينهم إغريق القدماء وملوك العصور الوسطى وشخصيات من الفولكلور، وقد ظهروا له في رؤى ليلية متأخرة. وتندرج هذه الأعمال ضمن عالمه التخييلي الذي مزج فيه بين التصوير الفني والإلهام البصري غير المألوف، إذ كان بليك يدوّن ما يتخيله أو يراه في هذه الرؤى بوصفه مادة فنية قابلة للتحويل إلى صور مرسومة.

في ١٩ أغسطس ١٩٨٩ رَشَّح الرئيس البولندي وويتشخ ياروزيلسكي الناشط النقابي من حركة التضامن تاديوس مازوفيتسكي لتشكيل حكومة تُعيد قيادة البلاد إلى رئيس وزراء غير شيوعي بعد فترة امتدت ٤٢ سنة؛ يمثل ترشيح تاديوس مازوفيتسكي خطوة سياسية بارزة في تحول النظام السياسي في بولندا نحو حكومة مشاركة أوسع بعد عقود من هيمنة الحزب الشيوعي، ويعكس ذلك تغيرات داخلية وضغوطًا شعبية وسياسية أدت إلى قبول قيادة الدولة لشخصية من حركة التضامن لقيادة مجلس الوزراء.

كتب الناشط الشيوعي اليهودي البولندي إليعازر غرونباوم مذكرات تناول فيها تجربته بوصفه «كابو» في معسكر اعتقال أوشفيتز، وهو الدور الذي أُسند إلى بعض السجناء لإدارة شؤون الآخرين داخل المعسكر تحت سلطة النازيين. وتكتسب هذه المذكرات أهميتها من كونها شهادة شخصية على واحدة من أكثر مراحل السجن قسوة وتعقيداً، إذ تجمع بين خبرة الاعتقال القسري وما رافقها من مسؤوليات فرضها نظام المعسكر.

آلة عرض الصور المتحركة جهاز يعرض سلسلة من الصور الثابتة بسرعة متتابعة على شاشة، فتبدو للعين كأنها حركة مستمرة. تعتمد الفكرة على مرور شريط مصور أمام مصدر ضوء وعدسة، مع توقف كل صورة لحظة قصيرة أمام الفتحة قبل أن تنتقل الصورة التالية. أدى تطور هذه الآلة إلى انتشار السينما بوصفها وسيلة للترفيه والتعليم والإعلان وتسجيل الأحداث، لأنها جعلت المشاهد يرى الحركة والحياة لا الصورة الجامدة وحدها.