وُصف راقص الباليه هيرمان كورنيخو بأنه ليس «أميرًا من حكايات خرافية»، بل «بطلًا مقنعًا ينتمي إلى القرن الـ٢١»، في إشارة إلى حضوره الفني الذي يجمع بين الرهافة والواقعية بدل الصورة المثالية التقليدية المرتبطة بأدوار الباليه الكلاسيكية. ويعكس هذا الوصف قدرة كورنيخو على تقديم شخصية راقصة تبدو إنسانية وقريبة، مع الحفاظ على القوة التقنية والوضوح التعبيري اللذين يمنحان أداءه طابعًا معاصرًا ومؤثرًا.

شاركت راقصة الباليه باتريشيا ديلغادو في أداء راقص ضمن فيديو موسيقي لفرقة الروك المستقلة «ذا ناشونال»، حيث جمعت هذه المشاركة بين لغة الباليه الكلاسيكي وأجواء الموسيقى البديلة المعاصرة. ويبرز هذا الظهور تنوع حضور ديلغادو الفني، إذ انتقلت من خشبة الرقص إلى وسيط بصري موسيقي يتيح للرقص أن يؤدي دوراً تعبيرياً موازياً للأغنية، من دون أن يخرج عن سياق العمل الأصلي أو يضيف إليه معنى بعيداً عنه.

قال راقص الباليه السابق إدوارد فيليلا إنه عندما كان يؤدي رقصة «تارانتيلا» كان يشعر وكأنه «يحلّق في الهواء»، ثم ما يلبث أن يعود «خلف الكواليس، على الأرض، يلهث بحثاً عن الهواء». وتعبّر هذه العبارة عن شدة الجهد البدني الذي تتطلبه الرقصة، وما تفرضه على المؤدي من اندفاع وحركة سريعة تتجاوز حدود الأداء الهادئ المعتاد في الباليه.

شارك راقص الباليه في أوبرا باريس "غيوم ديوب" في تأليف بيان دعا أوبرا باريس إلى إجراء تغييرات عاجلة لمعالجة التمييز العنصري داخل مؤسستها. وقد حمل البيان نبرة واضحة تطالب بتحرك سريع وفعّال، في إشارة إلى الحاجة إلى مراجعة السياسات والممارسات التي تسمح باستمرار هذا النوع من التمييز، والعمل على ترسيخ بيئة أكثر عدلاً ومساواة في أحد أبرز الصروح الفنية في فرنسا.

كانت السيدة الراحلة جويان براسويل خامس امرأة تُعيَّن قاضيةً في المحكمة العليا الإنجليزية، وهو تعيين عكس بوضوح بطء انضمام النساء إلى هذا المستوى القضائي الرفيع في تلك المرحلة، وجعل اسمها مرتبطاً بمرحلة مبكرة من تاريخ تمثيل المرأة داخل القضاء الأعلى في إنجلترا.