كتبت ماريا كاري أغنية «وان تشايلد» بالتعاون مع مؤلف موسيقى برودواي مارك شايمان، وجاء هذا العمل ليعكس جانباً من نشاطها في التأليف إلى جانب أدائها الغنائي المعروف. ويُعد اشتراكها في الكتابة مع شايمان مثالاً على تعاون فني يجمع بين صوتها الغنائي وخبرة مؤلف موسيقي ارتبط بأعمال المسرح الغنائي، بما يمنح الأغنية طابعاً يجمع بين الحسّ الشعبي والصياغة الموسيقية المحكمة.

في بعض الحالات، يلجأ منظمو الحفلات الموسيقية المحليون إلى فرض قيود مؤقتة تمنع الفرق أو العروض الموسيقية من تقديم حفلات في المدن القريبة، وذلك بهدف حماية مبيعات التذاكر وضمان إقبال الجمهور على الحدث المقام في المدينة المستضيفة. ويعكس هذا الإجراء حرص المنظمين على الحد من التنافس المباشر بين الفعاليات المتشابهة في النطاق الجغرافي نفسه، حتى لا يتوزع الجمهور بين أكثر من حفلة في وقت متقارب، مما قد يؤثر في العائد المالي المتوقع.

يظلّ مبنى "رودولف-أوتكر-هاله"، وهو قاعة الحفلات الموسيقية في مدينة "بيليفيلد"، محتفظاً في الغالب بهيئته الأصلية منذ اكتماله عام ١٩٣٠، إذ لم تطرأ عليه تغييرات جوهرية تمسّ طابعه المعماري العام. ويجعل هذا الاستمرار في شكله التاريخي منه مثالاً على المنشآت الثقافية التي حافظت على ملامحها الأولى عبر عقود طويلة، مع بقاء وظيفته الأساسية مرتبطة بالعروض الموسيقية والفعاليات الفنية.

سجّل عازف التشيلو الألماني يوليوس بيرغر جميع الحفلات الموسيقية الاثنتي عشرة للملحن الإيطالي لويجي بوكيريني على آلة ستراديفاري الخاصة بالملحن نفسه، في تسجيل يجمع بين قيمة الأداء وأهمية الأداة التاريخية المرتبطة بصاحب العمل. ويكتسب هذا الإنجاز بعداً توثيقياً لافتاً، لأنه يربط مباشرة بين تفسير الأعمال الموسيقية والآلة التي كانت في حوزة مؤلفها، بما يضفي على التسجيل طابعاً أقرب إلى التجربة الأصلية التي أحاطت بتأليف تلك الحفلات.

اكتمل في ١٩٧٤ فيلم وثائقي يتناول جولة الحفلات الموسيقية المضطربة التي قام بها المغني وكاتب الأغاني الكندي "ليونارد كوهين" في ١٩٧٢، لكن لم يُطرح تجارياً في دور العرض إلا في ٢٠١٧. ويعكس هذا التأخير الطويل بين الإنجاز والإصدار مساراً غير مألوف في توزيع الأفلام الوثائقية، إذ ظل العمل محفوظاً لسنوات قبل أن يصل إلى الجمهور، رغم أن مادته ترتبط بمرحلة مهمة من مسيرة "كوهين" الفنية والجولات التي شهدت قدراً من الاضطراب والتوتر.