سنة ٢١١ هـ من سنوات خلافة المأمون، وفيها ترد أخبار تتصل بموقفه من بعض القضايا السياسية والمذهبية، ومنها أمره بالنداء في مسألة ذكر معاوية وتفضيل الخلق بعد النبي. كما حفظت السنة وفاة أبي العتاهية، الشاعر العباسي المشهور الذي بدأ حياته في أجواء اللهو ثم اشتهر بشعر الزهد والحكمة وببساطة اللفظ وقرب المعنى، إلى جانب وفيات عدد من الرواة والمحدثين والقراء مثل أحوص بن جواب وأبي زيد الهروي وعبد الله بن صالح العجلي. تعكس أخبار السنة تداخل الشعر والسياسة والجدل المذهبي وحركة الرواية في الحياة العباسية.

يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي من أبناء يوهان سباستيان باخ، عرف بلقب باخ لندن أو باخ الإنجليزي بسبب إقامته وتأثيره هناك. انتمى إلى العصر الكلاسيكي، وكتب أعمالاً في الأوبرا والكونشرتو والسيمفونية، وأثر في الأسلوب المبكر لموتسارت. تميزت موسيقاه بالوضوح والرشاقة والابتعاد عن التعقيد الباروكي العميق الذي عرف به والده. ويمثل يوهان كريستيان باخ حلقة انتقالية بين إرث عائلة باخ وروح الكلاسيكية الأوروبية.

دبليو دبليو إي سيرفايفر سيريز لعبة فيديو في المصارعة المحترفة طورتها شركة ناتسومي ونشرتها تي إتش كيو لجهاز غيم بوي أدفانس، وجاءت امتداداً للعبة WWE Road to WrestleMania X8، وكانت من آخر ألعاب المصارعة التابعة لدبليو دبليو إي على جهاز محمول من نينتندو قبل عودة السلسلة لاحقاً إلى أجهزة نينتندو المحمولة، وتلقت مراجعات متوسطة أشارت إلى متعة محدودة في اللعب الجماعي مع تشابه واضح مع الإصدار السابق.

بطولة دبليو دبليو إي للوزن المتوسط لقب مصارعة محترفة تابع لدبليو دبليو إي، خصص للمصارعين دون وزن محدد، وكان تي جاي بيركنز أول بطل له، ثم أصبح لاحقاً مرتبطاً بعلامة إن إكس تي قبل دمجه مع بطولة أمريكا الشمالية وإنهائه، وكان كارميلو هايز آخر من حمل اللقب.

كارمينا بورانا كانتاتا شهيرة لكارل أورف، مبنية على مختارات من قصائد لاتينية وألمانية وسيطة تتناول القدر والحب والخمر والربيع واللذة. تبدأ وتنتهي بالمقطع المعروف عن آلهة القدر، الذي صار من أشهر المقاطع الكورالية في الموسيقى العالمية. اعتمد أورف على إيقاعات قوية وبناء مسرحي مباشر وصوت جماعي مكثف. تمثل كارمينا بورانا عملاً موسيقياً يجمع بين نصوص القرون الوسطى والحداثة الإيقاعية، وبين الاحتفال الجسدي والتأمل في تقلب الحظ.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

كانت كانتاتا الكورال «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام» «كانتاتا باخ الكورالية «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام»»، المصنفة بالرقم «٧»، التي ألّفها يوحان سباستيان باخ لعيد القديس يوحنا، مستندة إلى ترنيمة لمارتن لوثر تتناول معمودية يسوع. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الدينية التي وظّف فيها نصوصاً ليتورجية وأناشيد إصلاحية لتأكيد المعنى اللاهوتي للمناسبة التي كُتبت من أجلها.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

عندما طُبع لأول مرة نشيد «شتراف ميخ نيخت إن دَيْنم تسورن» لجوهان جورغ ألبينوس، وهو صياغة شعرية للمزمور ٦، ظهر مقروناً بلحن راقص، وهو ما منح النص الديني في بداياته طابعاً موسيقياً مختلفاً عن الألحان الكنسية الجادة المعتادة في ذلك العصر.

أُنشئت «تسنتراله شتيله» في ١٩٥٨ بقرار من الحكومة الألمانية الغربية لتتولى التحقيق في جرائم الحرب التي ارتكبتها القوات النازية خارج ألمانيا. وقد جاء تأسيسها في سياق سعي الدولة إلى تتبع الانتهاكات الجسيمة المرتبطة بفترة الحكم النازي، وجمع ما يتصل بها من أدلة وشهادات تمهيداً لملاحقة المسؤولين عنها قضائياً.