أصبحت عازفة الجاز على آلة الباس إسبيرانزا سبالدينغ واحدة من أصغر أعضاء الهيئة التدريسية في تاريخ كلية "بيركلي" للموسيقى، وذلك بعد فترة وجيزة جداً من تخرجها، في خطوة عكست اعترافاً مبكراً بموهبتها وقدرتها الأكاديمية والفنية. وقد جعلها هذا التعيين الاستثنائي من الأسماء اللافتة في الوسط الموسيقي، إذ جمع بين سرعة صعودها المهني ومكانتها المتقدمة في أحد أبرز معاهد الموسيقى المتخصصة.

عزف بيل باربر آلة التوبا في عدد من ألبومات مايلز ديفيس، من بينها "بيرث أوف ذا كول" و"مايلز أهاد" و"سكيتشز أوف سبين"، وأسهم بذلك في إضفاء لونٍ صوتي مميز على هذه الأعمال التي ارتبطت بتجارب ديفيس في توسيع التوزيع الموسيقي وإبراز حضور آلات النفخ ذات الطبقة المنخفضة ضمن صياغة الجاز الحديث.

جسّدت عازفة الكلارينيت نيكولا يورغنسن شخصية «إيف» عبر آلة الباسِت هورن الخاصة بها في عمل كارلهاينتس شتوكهاوزن «ميكائلس رايزه أوم دي إرده»، وقد قدّمته في فيينا ومدينة نيويورك. ويأتي هذا الأداء ضمن الأعمال التي تمزج بين التمثيل الموسيقي والحضور المسرحي، حيث ارتبطت الشخصية بالآلة بوصفها جزءاً من التعبير الفني داخل بنية العمل نفسه.

تخلّت صوفيا فاكماן عن مسيرتها بوصفها عازفة بيانو حفلات بعدما أُصيبت باضطراب جلدي التقطته عقب السباحة، وأصبح هذا الاضطراب مؤلمًا إلى درجة جعلت العزف على البيانو مهمة شاقة بالنسبة إليها. وبذلك انتهى مسار فني كان يمكن أن يواصل تطوره، إذ تحوّل الألم الجسدي إلى عائق مباشر أمام ممارسة الآلة التي كانت تمثل محور حياتها المهنية.

التوبا اسم عام لآلات نحاسية كبيرة ذات صوت جهير، وتعد من أخفض الآلات النحاسية نغماً في الفرق الموسيقية. يعزف عليها بتحريك الشفاه في منفخ يشبه الكأس أو القمع، وتستخدم الصمامات لتغيير طول مسار الهواء المهتز وتوليد النغمات المختلفة. تمسك غالباً في وضع رأسي، وتظهر في الفرق السيمفونية والفرق السيارة، ومن أشكالها السوسافون الذي يلتف حول جسم العازف وله جرس واسع، والتوبا البوقية المستخدمة في مسيرات الطبول والأبواق.