ظهرت ميزو-سوبرانو "سيبيله شبيشت" في دور "لا بيل" ضمن أوبرا حجرة من تأليف "فيليب غلاس" على خشبة "شتاتستياتر آم غارتنربلاتس". وقد جاء هذا الظهور في عمل موسيقي يعتمد على صياغة صوتية دقيقة تجمع بين الأداء الغنائي المسرحي والتعبير الدرامي المكثف، وهو ما ينسجم مع طبيعة أوبرا الحجرة القائمة على عدد محدود من الأصوات والأدوات لتحقيق أثر فني مركز وواضح.

ظهرت ميزو-سوبرانو الأرجنتينية أليسيا نافيه في دورها الأشهر «كارمن» من أوبرا جورج بيزيه، حيث أدّته إلى جانب «بلاسيدو دومينغو» في سان فرانسيسكو، كما قدّمته على خشبة «ميتروبوليتان أوبرا» في نيويورك، في عرض تولّى فيه دومينغو مهمة قيادة الأوركسترا. وتُعد هذه المشاركات من المحطات البارزة في مسيرتها، إذ ارتبط اسمها بهذا الدور الذي عُرف به أداؤها الفني.

ظهرت ميزو-سوبرانو باتريشيا جونسون في دور إيـبولي على خشبة «دويتشه أوبرا برلين»، كما أدت لأول مرة شخصيتي أميرة نابوكوف وباريونة هنزه، وهو ما يعكس اتساع حضورها في الأعمال الأوبرالية المعاصرة وقدرتها على تجسيد أدوار متنوعة تجمع بين الغناء الدرامي والتمثيل المسرحي.

ظهرت ميزو-سوبرانو الكونترالتو "روث سيويرت" في دور إردا، ولم يقتصر حضورها على مهرجان بايرويت فحسب، بل امتد أيضاً إلى مسارح "لا سكالا" و"لا فينيتشه" و"لا مونييه". ويُظهر هذا الانتشار أن أداءها ارتبط بأبرز دور الأوبرا الأوروبية التي تتطلب صوتاً عميقاً وحضوراً درامياً ينسجم مع شخصية إردا في الأعمال الغنائية الكلاسيكية.

ظهرت ميزو-سوبرانو «كلوديا ماهنكي» في دور ديدو ضمن أوبرا «لي ترويَن» لهكتور برليوز، وقد رأى أحد المراجعين أنها نجحت، خلال الدقائق الـ٢٥ الأخيرة، في الانتقال بإقناع من هشاشةٍ مجروحة إلى يأسٍ غاضب، بما عكس قدرة صوتية وتمثيلية على تجسيد التحول الدرامي للشخصية في ذروة العمل.