برامج تحرير الفيديو تطبيقات حاسوبية تتيح للمستخدمين تعديل مقاطع الفيديو والصور والصوت، وتشمل وظائف مثل القص وترتيب اللقطات على الخط الزمني، وإضافة الموسيقى والنصوص والمؤثرات البصرية وتعديل الألوان، ثم تصدير العمل في هيئة ملف فيديو، وتحتاج غالباً إلى جهاز قوي ومساحة تخزين كبيرة، ومن أمثلتها برامج مثل أدوبي بريمير برو ودافينشي ريزولف وكدنلايف وآي موفي.

«آيم ويذ يو» ألبوم لفرقة روك أمريكية معروفة، ويمثل مرحلة من تطور صوتها بعد تغيرات في التشكيل الموسيقي والأسلوب. يجمع الألبوم بين عناصر الفانك روك والروك البديل والطاقة الإيقاعية التي اشتهرت بها الفرقة، مع محاولة تقديم نغمة جديدة بعد غياب أو تحول داخلي. تلقاه الجمهور والنقاد بوصفه استمراراً لهوية الفرقة وتجربة لإعادة تعريفها في مرحلة لاحقة. يمثل الألبوم مثالاً على كيف تحافظ الفرق الطويلة العمر على أسلوبها وهي تستوعب تغير الأعضاء والزمن.

آيم أ بليفر أغنية كتبها نيل دايموند وسجلتها فرقة ذا مونكيز، وحققت نجاحاً كبيراً بوصولها إلى صدارة قائمة بيلبورد هوت ١٠٠ وبقائها فيها لأسابيع متتالية. أعيد تقديم الأغنية لاحقاً بنسخ مختلفة، منها نسخة سماش ماوث وإدي ميرفي التي ارتبطت بثقافة البوب الحديثة، إضافة إلى نسخة باربرا ماندريل.

إتس أون دكتور دري ١٨٧م كيلا أسطوانة مطولة لمغني الراب الأمريكي إيزي-إي، جاءت في سياق خلافه مع زميله السابق دكتور دري وسنوب دوغي دوغ. ضمت أغانٍ هجائية مثل ريل مذرفكن جيز وإتس أون، إلى جانب مقاطع تتناول أسلوب حياة العصابات بلهجة غانغستا راب صريحة. حققت الأسطوانة نجاحاً تجارياً كبيراً ونالت اعتماداً بلاتينياً مضاعفاً.

آي نو وير إتس آت أغنية لفرقة آل ساينتس، وكانت أول أغنية منفردة لها وصدرت ضمن ألبومها الاستوديوي الأول الذي حمل اسم الفرقة. حققت الأغنية حضوراً جيداً في القوائم الموسيقية بعدة دول، منها المملكة المتحدة ونيوزيلندا وكندا وأستراليا وإسرائيل وأيرلندا، وأسهمت في تقديم الفرقة لجمهور البوب البريطاني.

يظهر في الفيديو الموسيقي لأغنية «”بيتش آيم مادونا”» مشهد تُجسّد فيه «بيونسيه» وضعية من وضعيات رقصة «”فوغ”»، بينما تظهر «مايلي سايرس» وهي تقوم بحركة رفع الإصبع الأوسط، في لقطة جمعت بين الاستعراض البصري والإشارة الجريئة ضمن سياق العمل المصوّر.

تُعد أعمال “براتاتا”، و”جيت بايلوت”، و”أوكي هوت-شوت، أوكي!”، و”براتاتات!” من أعمال “روي ليختنشتاين” التي صوّر فيها طيارين داخل مقصورات القيادة أثناء القتال الجوي، في معالجة بصرية تستند إلى أجواء الحرب والحركة المكثفة. أما عمل “مستر بيلا مي” فيحمل طابعاً مختلفاً، إذ يُنظر إليه بوصفه مزحة داخلية تتعلق بضابط عسكري، ما يمنحه بعداً ساخرًا يخرج عن السياق القتالي المباشر.

دويت ياكما يقدّم في ألبومه الأول «غيتارز، كاديلاكز، إتس، إتس» أول ثلاثة ألبومات تصدرت قائمة بيلبورد لألبومات الكانتري في مسيرته، ويعيد العمل إحياء صوت باكرسفيلد الجريء، وبين الأغاني الإيقاعية الراقصة مثل «آيِل بي غون» و«توينتي ييرز» تظهر أعمال حزينة بارزة مثل «إت وونت هرت».

في الفيديو الموسيقي لأغنية «أكسل إف» لـ«كريزي فروغ»، جرى إخفاء الأعضاء التناسلية للضفدع قبل السماح ببثه، وذلك التزاماً بمعايير العرض والرقابة الإعلامية. وقد جاء هذا التعديل بوصفه إجراءً بصرياً يهدف إلى ملاءمة المحتوى مع ضوابط النشر التلفزيوني، من دون المساس بطبيعة المشهد أو الهوية الساخرة للعمل نفسه.

استُلهم الفيديو الموسيقي لأغنية “غيرلز / غيرلز / بويز” من فيديو “أونتايتلد (هاو دوس إت فيل)” لدانجيلو، إذ اعتمد العمل على حضور بصري قريب من روح الفيديو الأصلي، مع توظيفه في سياق مختلف يخدم هوية الأغنية الجديدة. ويعكس هذا التأثر تداخلاً واضحاً بين المرجع الموسيقي السابق والمعالجة البصرية اللاحقة، بحيث لا يقتصر الاقتباس على الفكرة العامة، بل يمتد إلى الإحالة الأسلوبية التي تمنح العمل صلة مباشرة بمصدر إلهامه.