اقتحم الطابع الإنجليزي جون داي مقر الطباعة الذي كان يديره ابنه ريتشارد داي، بعدما قام الأخير بنسخ أعمال والده ونشر نسخ خاصة به من دون إذن. ويعكس هذا الحادث حدة النزاع بين الأب وابنه حول حقوق الطباعة والملكية الأدبية في زمن كانت فيه إعادة نشر الأعمال وإعادة إنتاجها من دون ترخيص أمرًا شائعًا إلى حدٍّ كبير، ما جعل الخلاف يتجاوز البعد العائلي إلى صراع على السيطرة على المؤلفات المطبوعة.

في مايو ١٩٧٠، اقتحم طلابٌ محتجّون مكتبَ جون دبليو شوادا، مستشار جامعة ميزوري، في سياق موجةٍ طلابيةٍ واسعة شهدتها الولايات المتحدة آنذاك احتجاجاً على قضايا سياسية واجتماعية داخل الحرم الجامعي وخارجه. وقد عكس هذا الاقتحام حدّة التوتر بين إدارة الجامعة والطلاب، وأصبح مثالاً على تصاعد الحراك الطلابي في تلك المرحلة.

قيّد محتجون معارضون لخط أنابيب النفط «لاين ٣» أنفسهم بالأصفاد ببعضهم البعض عند محطة ضخ تابعة لشركة «إنبريدج»، في خطوة احتجاجية هدفت إلى لفت الانتباه إلى المشروع والتعبير عن رفضهم له. وقد اتخذ الاحتجاج شكلًا جماعيًا رمزيًا أراد المشاركون من خلاله إظهار درجة التنسيق بينهم وإبراز موقفهم الرافض لتمديد البنية النفطية المرتبطة بالخط.

أقدم محتجون على تغيّر المناخ على تخريب نسخة من عمل "آندي وارهول" الفني "كامبلز سوب آي"، ثم لصقوا أنفسهم بها في إطار احتجاجي لفت الانتباه إلى قضايا البيئة. وقد تحوّل العمل، وهو من أشهر رموز فن البوب المرتبط بثقافة الاستهلاك والمنتجات الجماهيرية، إلى ساحة فعل رمزي جمع بين الاعتراض السياسي واستفزاز الرأي العام، في محاولة لإبراز خطورة الأزمة المناخية عبر استهداف قطعة فنية معروفة.

تجمّع محتجون خارج المقرّ الرئيسي لمنظمة "ناسكار" بعد أن لم يُسمح للسائق الأميركي من أصول إفريقية بوبي نورفليت بالمشاركة في التصفيات المؤهلة لسباق عام ٢٠٠٠ ضمن سلسلة "كرافتسمان تراك" على حلبة "بايكس بيك" الدولية. وقد أثار ذلك القرار اعتراضات واسعة اعتبرت أن منع السائق من خوض التأهيل كان مثار جدل في سياق المنافسات التي يفترض أن تُتاح فيها الفرصة للمشاركين وفق قواعد واحدة.