يُزيَّن ممرّ خلف أحد المباني السكنية في إدنبرة على هيئة بلدة من الغرب الأمريكي، إذ حُوِّل هذا الفراغ الضيق إلى مشهد مستوحى من أجواء «وايلد ويست» بما يحمله من عناصر بصرية توحي بالمدن الحدودية القديمة. ويمنح هذا التشكيل المكان طابعاً غير مألوف داخل النسيج العمراني، فيجمع بين وظيفة الممر الخلفية وفكرة الزخرفة التي تستلهم تاريخ الغرب الأمريكي الشعبي، من دون أن يغيّر ذلك من كون الموقع جزءاً عادياً من مبنى سكني في المدينة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُعدّ مبنى «غلادستونز لاند» المباني السكنية المرتفعة المُرمَّمة، ويتكوّن من ستة طوابق، وقد شُيّد سنة ١٥٥٠ ويقع على «رويال مايل» في مدينة إدنبرة. ويُنظر إليه بوصفه مثالاً على عمارة الأحياء السكنية القديمة التي حافظت على طابعها التاريخي بعد الترميم، مما جعله جزءاً لافتاً من المشهد العمراني في المدينة.

يُعدّ مبنى شقق «سنتشري» واحداً من أوائل المباني السكنية التي شُيّدت على طراز الآرت ديكو، ولذلك برز بوضوح بين جيرانه الذين صُمّموا على طراز الفنون الجميلة في شارع سنترال بارك ويست. وقد منحته هذه اللغة المعمارية الحديثة حضوراً مميزاً ومختلفاً عن المباني المحيطة به، إذ جمع بين الطابع السكني التقليدي ومظهر زخرفي أكثر حداثة واتساقاً مع التحولات الفنية في ذلك العصر.

في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، كان بعض سكان المباني السكنية متوسطة الارتفاع ينامون في الهواء الطلق على سلالم الهروب من الحرائق خلال ليالي الصيف الحارة، في محاولة للتخفف من درجات الحرارة المرتفعة داخل الشقق التي لم تكن مكيفة أو كانت سيئة التهوية. وقد مثّلت هذه الممارسة حلاً مؤقتاً يلجأ إليه السكان عندما تصبح الأجواء الداخلية خانقة، خصوصاً في المدن التي كانت تعاني آنذاك من ضعف وسائل التبريد وارتفاع حرارة المباني.