أومبرتو بوتشوني كان فنانًا إيطاليًا مستقبليًا عمل رسامًا ونحاتًا وحفّارًا، وعبر في أعماله عن ديناميكية التكنولوجيا الحديثة والعنف والقوة والسرعة. وقد أوحى بالحركة عبر استخدام اللون والضوء المنشورين في «ديناميكية راكب دراجة» عام ١٩١٣، واستكشف فكرة الجسد الميكانيكي في تحفته «أشكال فريدة لاستمرارية في الفضاء» عام ١٩١٣. وكان لتفكيكه للأشكال أثر مؤثر طويلًا بعد وفاته.

ألبريشت دورر كان رسامًا وحفارًا ومصممًا وماتماتيكيًا ومنظّرًا للفن، ويُنظر إليه بوصفه أعظم فنان ألماني في عصر النهضة. شملت أعماله الواسعة المذبحيات والأعمال الدينية والمناظر الطبيعية والبورتريهات والوجوه الذاتية، إلى جانب الحفر على النحاس والقطع الخشبية. وقد أحدث ثورة في فن الطباعة والرسم، وامتدت شهرته في أنحاء أوروبا، ومن أبرز لوحاته العمل المعروف باسم أربعة الرسل الذي أنجزه في أواخر مسيرته.

أظهرت دراسة بالأشعة السينية أن لوحة وليام هوغارث «هوغارث يرسم المتحفة الكوميدية» كانت تتضمن في صورتها الأصلية كلباً يقضي حاجته فوق كومة من لوحات الأساتذة القدامى، قبل أن يُستبعد هذا التفصيل لاحقاً من التكوين النهائي. وتكشف هذه الملاحظة عن أن العمل مرّ بتعديلات أثناء إنجازه، بما يعكس تغيّر رؤية الفنان لبعض عناصره البصرية قبل اكتمال اللوحة.

كان النموذج الذي استند إليه ويليام هوغارث في رسم شخصية الطبيب ضمن عمله «تقدّم العاهرة» هو الطبيب الفرنسي جون ميسوبان، الذي كثيراً ما جرى تناوله بالسخرية في ذلك العصر. ويعكس هذا الاختيار ميل هوغارث إلى توظيف شخصيات معروفة في محيطه الاجتماعي والثقافي، وتحويلها إلى رموز بصرية تحمل دلالات نقدية تتجاوز حدود المشهد الفني نفسه.

ويليام هوغارث قدّم نحو عام ١٧٤٣ عمل «ترتيب الزواج» من سلسلة «الزواج على الطريقة العصرية»، وفيه صورة ساخرة وذكية لزواج تاجر لندني ثري من ابنة أرستقراطي، مع نقد واضح للمجتمع الراقي. ويكشف هذا العمل عن ميل هوغارث إلى التهكم الاجتماعي عبر الموضوعات المعاصرة.