التقط المصوّر هانس ناموث أكثر من ٥٠٠ صورة بالأبيض والأسود للفنان التعبيري التجريدي جاكسون بولوك وهو يعمل في محترفه عام ١٩٥٠، وهي لقطات وثّقت أسلوبه في الرسم وحركته أثناء إنجاز أعماله، وأسهمت في تقديم صورة بصرية واضحة عن طريقته الفنية التي ارتبطت بالفعل الجسدي المباشر على سطح اللوحة.

بعد انتقاله من التصوير بالأبيض والأسود إلى الفيلم الملوّن في ١٩٧٧، أصبح جون هاردنغ يخرج إلى الشارع لالتقاط الصور почти كل يوم طوال أكثر من ثلاثة عقود، في مسار بصري طويل وثابت يعكس التزامه اليومي بالتوثيق والملاحظة المباشرة.

أو. ونسطن لينك اشتهر بصوره بالأبيض والأسود وتسجيلاته الصوتية لأيام القطارات البخارية الأخيرة في الولايات المتحدة خلال خمسينيات القرن العشرين، كما كان من أوائل من رواد التصوير الليلي، فجمع بين توثيق مرحلة أفول هذه القطارات وتجريب أساليب تصوير جديدة.

صُوّر فيلم "ديفيد آند ليزا" بالأبيض والأسود وبميزانية بلغت ١٨٣,٠٠٠ دولار فقط، ومع ذلك رُشح لـ"جائزة الأوسكار" عن الإخراج لعام ١٩٦٢. وتوضح هذه المعلومة أن القيمة الفنية للفيلم لا ترتبط دائماً بضخامة الإنتاج أو الألوان أو الإمكانات الكبيرة، فقد يحقق العمل محدود الميزانية حضوراً نقدياً واضحاً إذا امتلك رؤية إخراجية مؤثرة.

ميدان ترافالغار لندن فيلم بريطاني صامت قصير بالأبيض والأسود من ١٨٩٠ صوّره المخترعان ووردزورث دونيسثورب وويليام كار كروفتس بكاميرا كينيسيغراف على فيلم سيلوليويد بمعدل نحو ١٠ إطارات في الثانية وبإطار بيضاوي، يظهر حركة المرور في ميدان ترافالغار وخلفه المعرض الوطني، وتُعد الإطارات العشر المتبقية من الفيلم أقدم لقطات متحركة معروفة للمدينة.