في سنة ١٤٠٧ وقعت حادثة أسر الملك المتقاعد هُو قيلي والملك هُو هان ثانغ من أسرة هُو، عندما أسرهما جيش أسرة مينغ خلال أحداث حرب مينغ–هُو. يُذكر أن هُو قيلي كان الملك المتقاعد الذي سبق تولي هُو هان ثانغ العرش في سلالة هُو، وأن أسرهما من قبل قوات مينغ مثل لحظة حاسمة تؤدي إلى انهيار قدرة سلالة هُو على الصمود أمام التدخل العسكري الصيني، ما مكّن أسرة مينغ من إحكام السيطرة على المناطق التي كانت تحت حكم هُو وفرض إدارتها عليها.

بعد هزيمة سلالة "هُو" الفيتنامية في حرب "مينغ–هُو"، ضمّت إمبراطورية "مينغ" الصينية شمال فيتنام إلى أراضيها وجعلته مقاطعةً باسم "جياوزي". هذا التحول لم يكن مجرد انتصار عسكري، بل أدى إلى إدماج الإقليم في الإدارة الصينية المباشرة، بما عكس سعي "مينغ" إلى بسط سلطتها على المنطقة وإخضاعها لنظامها الإقليمي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

عند عرضه لأول مرة عام ١٩٧٠، أثار عمل آلن جونز «هاتستاند، تيبل أند تشير» موجة استياء واسعة في أوساط النسويات، إذ عُدّ من الأعمال المثيرة للجدل بسبب طريقته في تجسيد الجسد الأنثوي داخل قطع أثاث فنية، وهو ما دفع كثيرين إلى انتقاده بوصفه مثالاً على التشييء الفني للمرأة في تلك المرحلة.

أثار الروائي الروماني المتخصص في أدب المغامرة «ن. د. بوبسكو-بوبنيديا» قدراً من الضحك خلال شهادته في محاكمة أحد المنفذين لاغتيال سياسي، إذ بدت إفادته على نحو غير متوقع بعيداً عن الجدية المتوقعة في مثل هذه القضايا. وقد ارتبط اسمه في هذا السياق بواقعة لافتة خرجت عن الطابع القضائي المعتاد، حين تحولت شهادته إلى مصدر للتندر بدل أن تكون مجرد جزء من إجراءات المحاكمة.