فيلم حب لميخائيل هانيكه يقدم صورة صريحة ومؤثرة لزوجين مسنين يواجهان آثار الضعف والمرض، ويُعدّ بحسب الوصف أكثر أفلامه إنسانيةً وتأثراً. ويستند إلى أداء إيمانويل ريفا بوصفها امرأة تفقد تدريجياً قدرتها على التمسك بالحياة، وإلى جان-لوي ترنتينيان في دور زوجها المحب، بينما يتجنب هانيكه الوعظ المباشر حين يناقش معنى جودة الحياة. كما فاز الفيلم بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية.

أخرج مارتن سكورسيزي فيلمه الأول «واتس إيه نايس غيرل لايك يو دوينغ إن إيه بليس لايك ذِس؟» ضمن برنامج صيفي، وكان ذلك العمل المبكر خطوة أولى في مسيرته السينمائية قبل أن يرسخ حضوره بوصفه واحداً من أبرز المخرجين في تاريخ السينما الأمريكية. وقد ارتبط هذا الفيلم القصير ببداياته التدريبية، إذ أتاح له اختبار أدواته الفنية وصياغة أسلوبه في مرحلة مبكرة من تجربته الإخراجية.

يُعدّ فيلم «تومورو» أول فيلم بريطاني يخرجه مارتن سكورسيزي، كما أنه مثّل الظهور الإخراجي الأول لمارثا بنسون، التي عملت طويلًا مشرفةً على النصوص في أفلامه. ويكتسب هذا العمل أهمية إضافية لأنه جمع بين تجربة مخرج رسّخ حضوره عالميًا وبين بداية مسار إخراجي جديد لشخصية ارتبطت به في الجانب التنظيمي من صناعة الفيلم.

مارتن سكورسيزي و«سائق التاكسي» يقدمان رحلة مظلمة عبر نفس مضطربة ومصدومة، في رؤية جهنمية كتبها بول شريدر وأخرجها سكورسيزي وأداها روبرت دي نيرو على نحو يثير الاضطراب. ويُصوَّر الفيلم باعتباره أحد أكثر أفلام ما بعد الحرب أيقونية، وقد أسهم في دفع صانعيه إلى مرتبة أعلى من التميز، مع حضور موسيقى برنارد هيرمان التي تتنقل من الرومانسية الناعمة إلى التهديد الداكن.

في أدغال المدن فيلم أمريكي من إخراج مارتن سكورسيزي، يتناول علاقة متوترة بين ملاكم سابق وشاب مندفع في بيئة حضرية قاسية. يعتمد الفيلم على أجواء الشوارع والحانات والصراع النفسي، ويكشف عن عالم من الهزيمة والطموح والعنف الذاتي. يمثل العمل مرحلة من سينما سكورسيزي المبكرة، حيث تظهر اهتماماته الدائمة بالمدينة والرجولة الهشة والعلاقات المأزومة.