بعد هزيمة سلالة "هُو" الفيتنامية في حرب "مينغ–هُو"، ضمّت إمبراطورية "مينغ" الصينية شمال فيتنام إلى أراضيها وجعلته مقاطعةً باسم "جياوزي". هذا التحول لم يكن مجرد انتصار عسكري، بل أدى إلى إدماج الإقليم في الإدارة الصينية المباشرة، بما عكس سعي "مينغ" إلى بسط سلطتها على المنطقة وإخضاعها لنظامها الإقليمي.

يُعدّ فيلم «أدارنا» أول فيلم رسوم متحركة فيليبي طويل، وقد أُنجز على يد غيري غارسيا في أواخر تسعينيات القرن ٢٠. ويمثل هذا العمل محطة مبكرة في تاريخ الرسوم المتحركة الفيليبينية، إذ ارتبط بظهور إنتاج سينمائي طويل في هذا المجال داخل الفلبين، في وقت كانت فيه هذه الصناعة لا تزال في طور التأسيس والتجريب.

كان فيلم «سمر وورز» أول فيلم رسوم متحركة ياباني يُدرج للمنافسة في مهرجان لوكارنو السينمائي الدولي، وهو ما مثّل محطة لافتة في حضور أفلام الأنمي اليابانية ضمن المسابقات السينمائية العالمية. ويُعد هذا الاختيار دلالة على اتساع الاعتراف الدولي بالأعمال اليابانية المتحركة بوصفها أعمالاً سينمائية قادرة على المنافسة خارج الإطار التجاري أو الجماهيري المعتاد، ودخولها إلى فضاءات مهرجانات ذات طابع فني ونقدي.

فيلم «هاندلنغ شيبس» كان أول فيلم رسوم متحركة بريطاني بالألوان وفق تقنية «تكنيكولور»، ولم يكن مقصوداً له في الأصل أن يُعرض في دور السينما، رغم أنه اختير ضمن القائمة الرسمية لمهرجان «كان» عام ١٩٤٦. ويعكس ذلك مكانته بوصفه عملاً تجريبياً أكثر من كونه إنتاجاً تجارياً موجهاً إلى التوزيع الواسع، إذ ارتبط ظهوره المبكر بالسياق الفني والمهرجاني لا بالعرض الجماهيري المعتاد.

يُعد فيلم «شهر تبسُّم» الباكستاني أول فيلم رسوم متحركة ينتمي إلى أدب وبيئة السايبربانك، وقد أُنجز على يد فريق تطوير يعمل باللغة الأُردية، ما جعله تجربة لافتة في سياق الإنتاج السينمائي المحلي. ويكتسب الفيلم أهميته من جمعه بين هذا النوع الفني المستقبلي وبين صناعة إبداعية ناطقة بالأُردية، في خطوة تعكس اتساع حضور الرسوم المتحركة في التعبير عن موضوعات حديثة وغير مألوفة في السينما الباكستانية.