وايلون جينينغز أصدر عام ١٩٧٣ ألبوم «وحيد، متمرّد ومتعنّت»، وهو أول ألبوم ينتجه بنفسه. يعتمد العمل في معظمه على نسخ مختارة بعناية، من بينها «تظاهر أنني لم أكن» لويلي نيلسون، ويُنظر إليه بوصفه صياغته الحاسمة لمرحلة «المنبوذ» في الكانتري، بموسيقى قوية خالية من بريق ناشفيل، وقد منحه نجاحاً وصل إلى المركز الثامن في قائمة الكانتري.

راي تشارلز أصدر عام ١٩٥٩ ألبوم «مادرن ساوندز إن كانتري آند ويسترن ميوزيك» مستفيداً من المساحة المشتركة بين البلوز والكانتري باعتبارهما موسيقى وُلدت من أوقات صعبة، وقد استند إلى ما كان يسمعه في طفولته من برامج «غراند أول أوبري» ليصنع هذا العمل الروحي، الذي ضم أغنيات ناجحة مثل «آي كانونت ستوب لافينغ يو» و«يو دونت نو مي»، كما قدّم من خلاله رسالة واضحة عن القواسم الإنسانية المشتركة، وفي الوقت نفسه وسّع قاعدة جمهوره.

جو إيلي أصدر في ألبوم «هونكي تونك ماسكريد» عام ١٩٧٩ عملاً تحوّل إلى كلاسيكية ذات مكانة خاصة، بمشاركة فرقته القوية التي ضمّت العازف بونتي بون على الأكورديون ولود ماينز على الغيتار الفولاذي، ويُشيد النص باختيار الأغاني وتنوّع المزاجات فيه، من التأمل المرّ في مقاطع مثل «تونايت آي ثينك آيم غونا غو داونتاون» و«بيكوز أوف ذي ويند» إلى الروك الهونكي-تونك الحيوي مثل «فاينغِرنيلز» و«كورن بريد مون».

أصدر يوري فيلْمس، وهو أحد أعضاء لجنة الإنقاذ الإستونية، إعلان استقلال إستونيا في فبراير ١٩١٨، وكان ذلك في مرحلة سعي الحركة الوطنية إلى تثبيت وجود الدولة الجديدة وسط اضطرابات الحرب العالمية الأولى. لكن مسيرته انتهت سريعاً، إذ أُعدم على يد القوات الألمانية بعد أقل من شهرين من ذلك، في سياق الصراع على السيطرة على الأراضي الإستونية خلال تلك الفترة المضطربة.

استُلهم ألبوم «إترنال بلو»، وهو ألبوم من نوع الميتالكور، جزئياً من موسيقى البوب في ثمانينيات القرن العشرين، ما منحه مزيجاً يجمع بين حدّة هذا اللون الموسيقي وطابع لحني أكثر وضوحاً. وقد أسهم هذا التأثير في تشكيل بعض ملامح العمل الفنية، من حيث التوازن بين القوة الإيقاعية والنبرة السمعية القريبة من الأساليب الشعبية في تلك الحقبة.