كانت المرة الأولى التي شارك فيها فريق "نيو إنغلاند ريفولوشن" في مسابقة دولية مختلفة عن المعتاد، إذ خاض مباراة يفترض أنها على أرضه داخل ملعب خصمه. ويعني ذلك أن الفريق، رغم تصنيفه صاحب الأرض في تلك المواجهة، لم يجرها في ملعبه الفعلي، بل لعبها في معقل الفريق المنافس، وهو ما يجعل تلك المشاركة الأولى حالة لافتة في تاريخه الكروي ويبرز خصوصية ظروف تلك المباراة.

هدد بعض سكان منطقة سانت آيفز في نيو ساوث ويلز بإرباك تصوير فيلم «أكسيدنتس هابن» عبر عزف مزامير القربة أثناء العمل في موقع التصوير. ويعكس هذا الموقف احتجاجاً محلياً على النشاط السينمائي المرتقب، إذ لجأ السكان إلى وسيلة صوتية لافتة للتعبير عن اعتراضهم ومحاولة تعطيل سير التصوير، من دون أن يغيّر ذلك حقيقة أن الفيلم كان يستعد للدخول في مرحلة الإنتاج هناك.

ألّف الموسيقي الأمريكي تشارلز آيفز «افتتاحية في سلم صول الصغير» نحو عامي ١٨٩٦ و١٨٩٧ عندما كان طالبًا في جامعة ييل، ويُعتقد أنها كانت تمرينًا في التأليف والتوزيع الموسيقي تحت إشراف أستاذه هوراشيو باركر. تتبع القطعة إلى حد كبير تقاليد الافتتاحيات الرومانسية الأوروبية وتتأثر بمؤلفين مثل تشايكوفسكي ودفورجاك وبرامز، ولذلك وصفها أحد النقاد بأنها تكاد لا تُعرف بوصفها عملًا لآيفز، مقارنة بأسلوبه التجريبي الناضج.

في رواية «"نيو إنغلاند وايت"» يكتب "ستيفن إل. كارتر" عن جريمتي قتل تطالان أستاذاً أسودَ وفتاةً في سنّ الدراسة، ويجعل الأحداث تدور في بلدة يصفها بأنها «قلب البياض». ويعكس هذا التوصيف توتراً اجتماعياً ورمزياً واضحاً، إذ يربط بين الجريمة والهوية العرقية والمكان، بما يمنح الرواية بعداً نقدياً يتجاوز حبكة التحقيق إلى مساءلة البنية الثقافية للمجتمع الذي تقع فيه الأحداث.

تشارلز إدوارد آيفز (١٨٧٤ - ١٩٥٤): مؤلف موسيقي أمريكي عُرف بنزعته إلى التجديد، وسبق إلى كثير من التطورات التي عرفتها الموسيقى في القرن العشرين. وضع ست سيمفونيات ولحن مئة وأربع عشرة أغنية، إلى جانب عدد من الأعمال الموسيقية الكبيرة الأخرى ذات الأبعاد والأشكال المتفاوتة.