كارمن أوبرا أثارت الجدل بسبب واقعيتها غير المألوفة، ومنها كورس نسائي سيئ السمعة، وجريمة قتل عنيفة على الخشبة، وانفتاح كارمن الجنسي. غير أن موهبة بيزيه في اللحن واللمعان الأوركسترالي، ولا سيما في «السيغيديلية» و«الهابانيرا»، ضمنت لها شعبية استثنائية.

أخرج المخرج المسرحي "جينس-دانيال هيرتسوغ" أوبرا "إنترمزّو" لريتشارد شتراوس، وأسند دور "كريستين" إلى "كريستيان كول"، التي تجسد زوجة المؤلف القوية الشخصية والميالة إلى الانفعال الشديد في كثير من الأحيان. وتدور أهمية هذا الاختيار حول حضور الشخصية بوصفها محوراً درامياً داخل العمل، إذ تُقدَّم باعتبارها زوجة المؤلف ذات الطابع الحاد والسلطة النفسية الواضحة، وهو ما ينعكس على بناء المشاهد وتوتر العلاقات في الأوبرا.

تبدأ أغنية «شتاندشن» («سيريناد») لريتشارد شتراوس بنداء يدعو إلى الخروج بخفة وهدوء، ثم تتدرج موسيقيّاً حتى تبلغ ذروة تنتهي بتوقّع أن تتوهّج وردة من نشوة الليل. ويمنح هذا البناء العملَ طابعاً تأمليّاً رقيقاً، إذ ينتقل من همس البداية إلى انفعال متصاعد يعبّر عن تداخل السكون بالجمال الليلي، في صورة شعرية تجمع بين العاطفة والخيال الموسيقي.

عرضت أوبرا «سيغفريد» لريتشارد فاغنر لأول مرة كعرض أولي في دار مهرجانات بايرويت، وتعد «سيغفريد» الأوبرا قبل الأخيرة في حلقة الأوبرا الشهيرة المعروفة بدورة الحلقة أو «حلقات النهر» لفاغنر. تبرز «سيغفريد» كجزء محوري من العمل الموسيقي المسرحي المتكامل الذي صنّفه فاغنر وطوّره ليشكّل سردًا موسيقيًا مستمرًا يتكون من أربع أوبيرات مترابطة تستعرض موضوعات البطولات والمصير والأساطير الجرمانية، وتُعرف «سيغفريد» بدورها الوصفي في تمهيد خاتمة السلسلة وإعداد العناصر الدرامية والموسيقية للختام.

ظهرت «كامِيلا نيلوند» في دور الكونتيسة في أوبرا «كابريتشيو» لريتشارد شتراوس على خشبة أوبرا فرانكفورت، في إخراج «بريغيته فاسبندر»، التي وضعت أحداث العمل في فرنسا المحتلة. وقد أُعيدت صياغة الأوبرا ضمن هذا الإطار التاريخي بما يمنحها قراءة درامية مختلفة، بينما ظل الدور المركزي للكونتيسة محور الأداء والغناء في العرض.