بعد هزيمة سلالة "هُو" الفيتنامية في حرب "مينغ–هُو"، ضمّت إمبراطورية "مينغ" الصينية شمال فيتنام إلى أراضيها وجعلته مقاطعةً باسم "جياوزي". هذا التحول لم يكن مجرد انتصار عسكري، بل أدى إلى إدماج الإقليم في الإدارة الصينية المباشرة، بما عكس سعي "مينغ" إلى بسط سلطتها على المنطقة وإخضاعها لنظامها الإقليمي.

لتمويل العرض الموسيقي «جِليز لاست جام»، استخدمت المنتجة مارغو لايون تمثالاً عارياً للفنان هنري ماتيس كضمان للحصول على التمويل. وكانت قد ورثت هذا العمل الفني وهي في سن ١٨ عاماً، بعد وفاة والديها في حادث تحطم طائرة في مصر، فصار قطعة ذات قيمة مالية ورمزية مكّنتها من دعم المشروع المسرحي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

الملاكمة التركية إسرى يلدز، التي لُقبت بـ"الملاكمة الأكثر إثارة للضجة" أي الملاكمة الأكثر إثارة للضجة، اختيرت لتمثيل تركيا في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية ٢٠٢٠. وتعد يلدز من أبرز الأسماء التي نالت اهتماماً لافتاً في الملاكمة التركية، وقد جاء اختيارها ليؤكد حضورها ضمن المنتخب الوطني في أكبر استحقاق رياضي دولي.

كان تجمع «هُو زا» الريفي في فيتنام يُعرف في فترة من الفترات باسم «جيب قنابل بي-٥٢»، وهو توصيف ارتبط بكثرة تعرضه للقصف خلال النزاعات العسكرية، حتى غدا اسمه مقروناً بموقع شديد الخطورة من حيث الكثافة النارية والهجمات الجوية. ويعكس هذا اللقب حجم الأثر الذي خلّفته العمليات العسكرية في المنطقة، إذ تحولت إلى نقطة اشتهرت في الذاكرة المحلية بوصفها موضعاً مستهدفاً على نحو متكرر.