حرة خيبر حقل بركاني واسع في شمال المدينة المنورة، يعد من أكبر الحرات في الجزيرة العربية. تتميز بتدفقات بازلتية ومخاريط وفوهات بركانية ومساحات سوداء شاسعة تدل على نشاط بركاني قديم نسبياً في غرب السعودية. تمتد على مسافات كبيرة وتظهر فيها أشكال جيولوجية متنوعة تجعلها مجالاً مهماً لدراسة البراكين القارية والطفوح. تمثل حرة خيبر دليلاً على التاريخ البركاني النشط نسبياً للجزيرة العربية الغربية.

رخصة أفيرو العمومية رخصة برمجيات حرة تهدف إلى ضمان بقاء البرامج ومشتقاتها حرة حتى عند تشغيلها عبر الشبكة لا توزيعها فقط. طورت لمعالجة ثغرة كانت تسمح باستخدام البرمجيات الحرة في خدمات شبكية دون إتاحة الشفرة المعدلة للمستخدمين. تفرض الرخصة على من يعدل البرنامج ويتيحه للآخرين عبر الشبكة أن يوفر الكود المصدري لتلك التعديلات. لذلك تعد مهمة في بيئة تطبيقات الويب والخدمات السحابية، حيث أصبح الاستخدام الشبكي بديلاً عن توزيع البرامج التقليدي.

حرة لونير حقل لابة بركانية في شمال غرب منطقة العيص بالمدينة المنورة في السعودية، يضم عدداً من المخاريط والجبال البركانية. يندرج ضمن الحرات البركانية المنتشرة في الحجاز، وقد لفت الانتباه بسبب نشاط زلزالي حديث نسبياً كشف استمرار حيوية جيولوجية كامنة في المنطقة. أظهرت الهزات والصدوع المرتبطة به أن الحرات ليست بقايا خامدة تماماً، بل أنظمة تحتاج إلى مراقبة علمية. تمثل حرة لونير مثالاً على تداخل الجيولوجيا بالمخاطر الطبيعية وإدارة السكان.

حرة رهط حقل لابة بركاني واسع في غرب السعودية يمتد بين المدينة المنورة ومناطق قريبة من مكة، ويعد من أكبر الحقول البركانية في البلاد. تضم الحرة مئات الفوهات والمخاريط البركانية، وتشكل جزءا من منظومة الحرات الممتدة في غرب الجزيرة العربية من اليمن إلى الشام. عرف الجزء الشمالي القريب من المدينة المنورة نشاطا بركانيا تاريخيا، وشهد تدفقات حممية أحدثت مخاريط وشقوقا وأنفاقا وتكوينات بازلتية لافتة. تحولت حرة رهط إلى موقع جيولوجي وسياحي مهم، إذ تعد متحفا طبيعيا مفتوحا لفهم البراكين والطفوح والصدوع، وتتميز بقربها من العمران وبمناظرها التي تكشف تاريخا طويلا من النشاط الجيولوجي في الحجاز.

ترافيان لعبة استراتيجية على الشبكة تعتمد على بناء قرية صغيرة وتطويرها إلى كيان اقتصادي وعسكري ضمن عالم مشترك يضم عدداً كبيراً من اللاعبين. يختار اللاعبون قبائل تختلف في قدراتها الهجومية والدفاعية والتجارية، ويجمعون الموارد ويبنون المنشآت ويدربون الجيوش ويتحالفون مع لاعبين آخرين. يتمثل الهدف النهائي في بناء معجزة العالم، وهي مهمة جماعية تتطلب تحالفاً قوياً وإمداداً مستمراً وحماية من الهجمات، مما يجعل اللعبة قائمة على التخطيط والتعاون والمنافسة الطويلة.

ألعاب الحفلات والألعاب الاجتماعية تضم مجموعة من الألعاب التي تعتمد على التناوب والسرعة والتمثيل والتخمين والتفاعل الجماعي، مثل لعبة التقاط العصي حيث تُرمى حزمة من العصي الطويلة الرفيعة في كومة عشوائية ويحاول اللاعبون رفع عصا من دون تحريك البقية، ولعبة خيوط اليدين التي يتناوب فيها لاعبان على صنع أنماط بخيط ملفوف بين أيديهما، وتِدْدْليوِنْكس التي تقوم على قذف أقراص بلاستيكية إلى وعاء وكانت في الأصل لعبة صالون فيكتورية للكبار. كما تشمل ألعابًا مثل تمرير الخنازير التي تمنح النقاط بحسب طريقة سقوط خنزيرين نموذجيين، والكراسي الموسيقية التي يدور فيها اللاعبون حول كراسٍ أقلّ بواحدة من عددهم حتى يبقى فائز واحد، والهاتف الذي يهمس فيه اللاعبون رسالة سرية من شخص إلى آخر لتخرج في النهاية مختلفة على نحو طريف، وبليند مانز بلاف حيث يكون الملتقط معصوب العينين. وتندرج ضمنها أيضًا سبوف لتخمين العدد الكلي للعملات في الأيدي، والتمثيل الصامت شارادز الذي يُمثَّل فيه لفظ أو عبارة ليخمنها الآخرون، وتريفياَل بُرْسُوْت التي يتسابق فيها اللاعبون حول لوح بالإجابة عن أسئلة عامة، ومن أنا؟ التي تُلصق فيها هوية شخص مشهور على الجبهة وتُكتشف بالأسئلة، وأبل بوبينغ لاستخراج التفاح من وعاء ماء بالأسنان فقط، وكاردز أغينست هيومنِتي بوصفها لعبة للكبار تستخدم بطاقات لعبارات جاهزة لإكمال الجمل بأكثر طريقة مضحكة ممكنة، وتويستر التي تُلعب على بساط بلاستيكي بدوائر ملوّنة ويضع اللاعبون أيديهم وأقدامهم على ألوان محددة أثناء محاولة لاعب آخر القيام بالمثل.

دو لَانغ، التي أدّت عروضاً على مسرح برودواي وظهرت في مسلسلات تلفزيونية صباحية، هي أيضاً مؤلفة كتب تنمية ذاتية حققت مبيعات مرتفعة، وتشغل منصب رئيسة شركة متخصصة في استشارات الصورة الشخصية. وقد جمعَت بين العمل الفني والكتابة والاستشارات المهنية، ما منحها حضوراً متنوعاً في مجالات الأداء والإرشاد الشخصي.

شخصية “وار دكتور” التي جسّدها “جون هيرت” وظهرت في “ذا نايت أوف ذا دكتور” قُدِّمت بوصفها نسخة مظلمة من “الدكتور”، إذ كان من المتوقع أن تقود صراعاً قديماً إلى خاتمة مدمّرة. وتمنح هذه الصياغة الشخصية بعداً مختلفاً عن الصورة المعتادة للبطل، لأنها تربطها مباشرةً بمرحلة أكثر قتامة في تاريخ السرد، حيث لا يقتصر دورها على مواجهة الخصوم، بل يمتد إلى حسم حرب قديمة على نحو يغيّر مسار الأحداث جذرياً.

وُلدت السوبرانو الإيطالية كارولينا كريسبي في براغ، وظهرت في برشلونة وهي تؤدي دوراً طفولياً في أحد الأعمال الغنائية، ثم تعرّفت إلى زوجها في باريس، قبل أن تشارك معه لاحقاً في العروض الأولى العالمية لعدد من الأوبرات على مسرح «لا سكالا» في ميلانو. وتمثل هذه المسيرة الفنية امتداداً لحضورها المبكر في ميادين الغناء الأوبرالي، ثم انتقالها إلى تعاون فني بارز مع زوجها في واحد من أشهر مسارح الأوبرا في العالم.

استخدمت سيلفيا بينغيلي حاسوب «أميغا» لدمج الرسوميات مع الموسيقى، وظهرت هي نفسها وهي تؤدي رقصة متزامنة مع هذا التكوين البصري السمعي، في محاولة تجمع بين الصورة والإيقاع والحركة ضمن عمل واحد. ويعكس هذا الأسلوب توظيف التقنيات الرقمية المبكرة في تقديم عرض فني مركّب، يجمع بين الأداء الجسدي والمؤثرات المرئية والصوتية في صيغة واحدة مترابطة.