هرم خفرع أحد أهرامات الجيزة الكبرى، بناه الملك خفرع من الأسرة الرابعة جنوب غرب هرم خوفو. يبدو أعلى من بعض الأهرامات المجاورة بسبب موقعه المرتفع واحتفاظ قمته بجزء من الكسوة الحجرية الخارجية، رغم أنه أقل ارتفاعاً من هرم خوفو. يضم الهرم مدخلين في الجهة الشمالية وممرات هابطة وأفقية وغرفة دفن ذات سقف جمالوني، كما يرتبط بمجموعة جنائزية تشمل معبد الوادي الذي عثر فيه على تماثيل شهيرة لخفرع من حجر الشست. ينسب إليه أيضاً نحت صخرة أبي الهول، ويعد هرمه جزءاً من المشهد الجنائزي الملكي الذي جعل الجيزة رمزاً للعمارة المصرية القديمة.

هرم منقرع أصغر أهرامات الجيزة الثلاثة، ويقع على هضبة الجيزة قرب هرمي خوفو وخفرع، وبني مقبرة للملك من كاو رع من الأسرة الرابعة. يتميز الهرم بصغر حجمه مقارنة بالهرمين الآخرين وباستخدام الجرانيت في جزء من كسائه الخارجي، وهو حجر جلب من أسوان ويعد أصعب في النقل والبناء من الحجر الجيري. لم تكتمل بعض عناصر المجموعة الهرمية قبل وفاة الملك، فاستخدم في بعض المرافق الطوب اللبن بدلاً من الكساء الحجري المخطط. عثر داخله في العصر الحديث على بقايا تابوت ونصوص وعظام، لكن بعض اللقى فقدت في البحر أثناء نقلها، وبقيت آثار محاولة هدم قديمة ظاهرة في جسم الهرم.

جبانة الجيزة مجمع أثري يقع على هضبة الجيزة قرب القاهرة في مصر، ويضم أهرامات خوفو وخفرع ومنقرع وأبا الهول وسفينة خوفو، ويعد الهرم الأكبر أبرز معالمه والوحيد الباقي من عجائب العالم القديم، وقد ظهرت نظريات متعددة لتفسير طريقة بناء الأهرامات، منها استخدام المنحدرات الخارجية أو الرافعات أو منحدر داخلي حلزوني، مما يعكس الأهمية الهندسية والتاريخية الكبرى لهذا الموقع.

أهرامات النوبة منشآت جنائزية بناها حكام الممالك الكوشية في وادي النيل، وخاصة في نبتة ومروي داخل السودان الحالي. جاءت بعد توقف طويل عن بناء الأهرامات في مصر ووادي النيل، وتميزت بأحجام أصغر وقواعد أضيق وانحدار أشد من الأهرامات المصرية، مع مذابح ومعابد جنائزية عند القواعد. ضمت مواقعها قبور ملوك وملكات وأمراء، ومن أشهرها أهرام نوري ومروي حيث دفن عدد كبير من حكام كوش. تعرضت معظم المقابر للنهب قديماً، لكن ما عثر عليه من حلي وأسلحة وأوانٍ وأثاث وكتابات يكشف عن حضارة نشطة تجارياً وثقافياً بين مصر والعالمين الإفريقي والمتوسطي.

أهرامات مروي مجموعة مقابر ملكية في السودان قرب مدينة مروي التاريخية، تمثل أحد أبرز شواهد الحضارة الكوشية المروية. توزعت المدافن على مقابر جنوبية وشمالية وغربية، وضم بعضها أهرامات لملوك وملكات وأفراد من العائلة الملكية، إلى جانب مقابر غير ملكية. استخدمت المقبرة الجنوبية في مرحلة مبكرة للفرع المروي من الأسرة الحاكمة، ثم انتقل الدفن الملكي إلى المقبرة الشمالية بعد امتلائها. تتميز الأهرامات بطابعها المعماري النوبي القائم على الارتفاع الحاد والقاعدة الصغيرة، وبما تحمله من دلالة على استمرار التقاليد الجنائزية الملكية وتكييفها محلياً في مملكة مروي.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

مستوطنات برلين السكنية الحداثية تضم ستة مجمعات سكنية في برلين أُقيمت بين عامي ١٩١٠ و١٩٣٣، وتُظهر كيف يمكن للعمارة أن تسهم في بناء مجتمع تقدمي. وتمثل هذه المستوطنات نموذجًا عمرانيًا يعكس توظيف التصميم المعماري في خدمة التحولات الاجتماعية، لا بوصفه شأناً جماليًا فحسب، بل باعتباره أداة ذات أثر حضري وفكري.

تتميّز أغنية «أَنَذَر نَيْل إِن مَا هارت» بلحن وُصف بأنه «ماكارتني» الطابع، في إشارة إلى القرب من الأسلوب اللحني المرتبط ببول «مكارتني»، وقد بلغت المركز ١٧ في قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة.

وُصفت فرقة “باسالا”مّا” اللا موجية” الموسيقية بأنها “١٣ فتاة يتشاجرن على جرس بقرة”، وهو توصيف يلخّص طبيعتها الصاخبة وغير التقليدية داخل ذلك المشهد الفني، ويعكس حضورها بوصفها فرقة اعتمدت على الأداء الفوضوي والإيقاع الحاد أكثر من البناء الموسيقي المعتاد.

وصف مؤرخو العمارة «غودوينز» بأنه من مجمعات الإسكان التابعة للمجلس المحلي ذات الجودة غير المعتادة، إذ اعتُبر «جيداً على نحو غير مألوف» مقارنةً بغيره من هذه المشاريع، كما وُصفت أبراجُه بأنها «أكثر أناقة من المتوسط» من حيث التصميم العام والتكوين المعماري.