أميديو أفوجادرو عالم فيزيائي إيطالي اشتهر بقانون أفوجادرو، الذي ينص على أن الحجوم المتساوية من الغازات في الظروف نفسها من الحرارة والضغط تحتوي على العدد نفسه من الجزيئات. ساعدت فكرته في توضيح الفرق بين الذرة والجزيء وسد ثغرات في النظرية الذرية، كما مهدت الطريق لتصحيح الأوزان الذرية ومعايرتها لاحقاً.

الكيمياء الفلكية علم يدرس العناصر والجزيئات والتفاعلات الكيميائية في الفضاء، سواء في أجرام المجموعة الشمسية أو في الوسط بين النجوم والغيوم الجزيئية. تعتمد على التحليل الطيفي لفهم تركيب النجوم والسدم والكواكب والشهب، وعلى مقارنة الرصد الفلكي بنتائج المختبرات. وتكمن أهميتها في أنها تشرح كيف تنشأ الجزيئات في البيئات الكونية القاسية، وكيف تسهم السحب الغازية في تكوين النجوم والكواكب وربما مقدمات الحياة.

سبر أغوار الذرات موضوع علمي يتناول أدوات فهم البنية الذرية وما دونها عبر التجربة والنظرية، من النماذج الأولى للذرة إلى تقنيات الرصد والتبعثر والمجاهر والجسيمات. يقوم على فكرة أن المادة المرئية تتكون من بنى دقيقة لا تكشفها العين، وأن اكتشافها غيّر الكيمياء والفيزياء والتقنية. يمثل هذا المجال رحلة الإنسان من التصور الفلسفي للمادة إلى القدرة على قياس الذرات والتحكم في خواصها.

الرابطة الكيميائية تآثر يجعل الذرات متماسكة في الجزيئات والبلورات، وينشأ أساساً من ترتيب الإلكترونات وتفاعلها بين الذرات. تشمل الروابط الأيونية والتساهمية والفلزية وأنماطاً أضعف مثل الروابط الهيدروجينية وقوى فان در فالس. وتعد الرابطة أساس فهم الكيمياء، لأنها تفسر شكل المواد وخواصها وتفاعلاتها واستقرارها، من الماء والأملاح إلى البروتينات والمعادن.

البنية الكيميائية تمثيل يوضح ترتيب الذرات والروابط داخل الجزيء أو المركب، ويعد أساساً لفهم خواص المواد وتفاعلاتها. تكشف البنية عن نوع الذرات وعددها وكيفية اتصالها وشكلها الفراغي، مما يساعد على تفسير السلوك الكيميائي والفيزيائي والبيولوجي. تستخدم الصيغ والرسوم والنماذج لتمثيل البنية، من الصيغ البسيطة إلى النماذج الثلاثية الأبعاد التي توضح الزوايا والتوزيع الإلكتروني. تمثل البنية الكيميائية لغة مركزية في الكيمياء، لأنها تحول المادة من اسم أو صيغة مجردة إلى نظام قابل للفهم والتنبؤ والتصميم.

نيلز بور هو فيزيائي دنماركي حقق تقدمات أساسية في فهم البنية الذرية عبر علم نظرية الكم الناشئ في عشرينيات القرن العشرين وثلاثينياته، كما أسهم في تطور نظرية الكم عمومًا. وقد أدى نموذجه النظري للذرة الذي وضعه عام ١٩١٣ إلى حصوله على جائزة نوبل في الفيزياء عام ١٩٢٢.

على الرغم من أن فيليبيرتو أفوغادرو دي كولوبّيانو كان موضع عدم ثقة في البداية لدى الملك شارل ألبرت، فإنه حظي لاحقاً بتقدير الملك نفسه، حتى انتهى به الأمر إلى تعيينه في بلاطه الملكي. ويعكس هذا التحول انتقال العلاقة بينهما من التحفظ إلى القبول، بما يدل على أن مكانته تغيرت مع الزمن وأصبح من الشخصيات التي اعتمد عليها الملك في محيطه الرسمي.

نال “هارمون نورثروب مورس” ميدالية “أفوغادرو” عام ١٩١٦ تقديراً لتقريره الموسّع عن الضغط الأسموزي والأغشية شبه المنفذة، وهو موضوع تناول آليات انتقال المذيبات عبر الحواجز الدقيقة وما يرتبط بها من ظواهر في الكيمياء الفيزيائية. وقد جعل هذا التقرير اسمه مرتبطاً بإسهام علمي لافت في دراسة السلوك الأسموزي وتفسيره بصورة أكثر انتظاماً ودقة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كُلِّف الفنان الإيطالي “أميديو موديغلياني” برسم “جاك” و”بيرث ليبشيتز” مقابل ١٠ فرنكات عن كل جلسة رسم، مع توفير قدرٍ قليل من الكحول أيضاً، وهو ما يعكس طبيعة العلاقة العملية التي كانت تَحكم بعض تكليفات الفنانين في ذلك الوقت، حيث لم تكن الأتعاب وحدها هي المقابل المادي، بل كان يُضاف إليها ما يسهّل استمرار العمل في الأجواء الفنية التي أحاطت بتلك المرحلة.